人生就像是一场马拉松，这句话在娱乐圈同样适用。

作者|莫莫\编辑|伍成

这个夏天，从初代“创系”出来的艺人们好像都没闲着。

比如当年出道的前三名——孟美歧在《舞台2023》重新出发，吴宣仪在网剧《郎君不如意》中演齐葩，杨超越则带来一部古偶《七时吉祥》。还有虽然没出道，但曾引发全网关注的王菊，也有《一路朝阳》在播。

孟美歧、吴宣仪、杨超越、王菊

看到活跃在屏幕上的这些人，观众的思绪一下子被拉回到了2018年的《创造101》。

那是“血雨腥风”的两个月，从韩国女团归来，昔日曾为队友的孟美岐和吴宣仪，成为了最亲密的对手，唱跳能力断层领先的她们一直在角逐前两名。

半路杀出的杨超越一哭成名，虽然当时的她被网友称为“唱跳双废”，但人气就是一飞冲天，她的容貌、家境和人生态度，被网友们乐此不疲地讨论着。

杨超越、王菊

王菊也在那一年成为了“非典型女团”的代表。她皮肤偏黑、身材偏壮、站在舞台上容貌也不算出挑，许多人都觉得新鲜，然后引发了一场全网为菊姐投票的盛况。虽然她没能成功出道，但王菊这个名字，看过节目的人都记住了。

那时没有人能想到，5年后她们会有着怎样的人生。开局时的那手牌，没打到最后谁也不敢妄下判断。

当年C位出道的孟美岐，在卷入铺天盖地的负面新闻后，再次她最擅长的唱跳回归大众视野，站上了《舞台上2023》的舞台；一直在综艺和古偶里打转的吴宣仪，暂时还没有一部在大众中出圈的作品；被许多人认定为脸蛋天才的杨超越，在《七时吉祥》中似乎暴露了演技上的短板。

反倒是当年没有出道的王菊，在销声匿迹了一段时间之后，竟成为了《创造101》里第一个也是唯一一个被观众认可的演员，《一路朝阳》中她饰演的北漂打工人田蓉打动了许多人。

王菊/《一路朝阳》

人生就像是一场马拉松，这句话在娱乐圈同样适用。起点跑得快，会面临更多的注视和压力，反而不容易找到那条最佳路线。相反，那些一直在中间的人，虽然不起眼，却可能在某个时刻突出重围。

这个过程中，最重要的是积蓄能量。如果一直在意那个领跑的位置，总有一天会透支，消耗自己也消耗别人，最后连观众也不耐烦了。但如果一步一个脚印，在意每一次的积累，观众很聪明是能看得到的。做偶像也有舒适区，想进步当然要走出去。但怎么走，还真得往更远的地方看。

谁是演员

在中国，偶像没有舞台，已经是一个老生常谈的话题了。每一年人们都在感叹偶像产业的不完善，各大平台也都陆续推出过偶像打歌节目，试图做“开天辟地”的那个人，但无一例外，这些节目除了粉丝很少有人看。

痛点一直顽固的存在，毕了业的偶像们也要吃饭，既然矛盾无法在偶像产业内部解决，那就向外转移——于是综艺和剧集成为了大多数“秀人”的就业基地。当年的火箭少女们都走过这条路，且大部分仍然在走这条路。

不过偶像和偶像之间，资源也是天差地别的。孟美岐从《创造101》毕业后，直接就担纲了院线电影的女二号，出演《诛仙》。她主演的第二部电影《我心飞扬》由徐峥监制，与北京冬奥紧密相关，直接和夏雨演起了对手戏。从一开始，孟美岐就没打算和历届“秀人”在偶像剧里抢食，那时的她，有能力触碰到别人无法挤进去的世界。

孟美岐/《我心飞扬》

和孟美岐做过两次队友的吴宣仪，机遇看起来就差了一些。在很长一段时间里，她都是靠着综艺来维持曝光度。这几年里，她在综艺里摸爬滚打，创业开过店、考过驾照、谈过恋爱，看起来十分丰富。

而演员吴宣仪的身份就普普通通，从《创造101》毕业后的第一部作品《斗罗大陆》，竟然成为了她演员生涯的巅峰。后续的《世界微尘里》《我要逆风去》《郎君不如意》似乎都在昭示着资源下滑的趋势。在影视资源方面，杨超越是超过吴宣仪的，她甚至成为了《创造101》中出演影视剧数量最多的人。

吴宣仪/《斗罗大陆》

自出道以来，杨超越参演的影视作品已达15部，合作的演员也都是“有名有姓”，其中以古偶为主，也涉及到喜剧、都市剧等类型，似乎包括制作方在内的许多人都坚信这样一个道理——唱跳不行的杨超越会在偶像剧中找到真正属于自己的价值，毕竟她的脸是。

不过目前来看，杨超越在表演上完全依靠的是“老天爷追着喂饭吃”的那张脸，演技上并没有成功开窍，反倒是她在综艺中的表现，更出圈一些。

杨超越/《七时吉祥》

这么看来，当演员真是一门玄学，好看是重要的，但又永远不是最重要的。就像谁也没想到当演员最成功的竟然是王菊，那个看起来身材微胖的、与精致漂亮没什么关系的人。

王菊的第一部戏，是院线电影《被光抓走的人》，虽然她在片中只是个客串的小角色——卑微求爱的“酒吧妹”，但她坐在马桶上被男友用烟烫胳膊都的片段，意外地在社交平台上取得了还不错的传播效果。之后凭借《爱很美味》中夏梦一角，令人刮目相看。她演视频平台的高管，一看就是气场全开会吐糟剧中工业糖精的人。这次《一路朝阳》中的田蓉也是扎根于生活的普通人，让观众觉得“是这个味儿”。

王菊/《爱很美味》

所以，同时选秀出身，到底该走哪条路真的很关键。如果有着一张精致漂亮的脸，却像复制粘贴一般在不同的偶像剧中演女主角，数量再多也像原地打转。可换个思路就不一样了，比如王菊身上粗砺的气质和生活化的气息，在女团里显得格格不入，但却成就了她作为演员最不可缺少的独特性。有些时候，以小博大似乎比大开大合能够更快接近胜利。

命运的齿轮开始转动

短短的五年是可以发生很多事情的，一旦在某个岔路口发生一点变化，后面可能会偏离轨道，这大概就是所谓命运的齿轮开始转动。

对孟美岐而言，2021年是黑暗的一年，彼时她在国内女偶像中已属上乘，已经在《天赐的声音2》中和胡彦斌、张韶涵、陶喆、张信哲这样的乐坛大前辈并肩而坐，成为了音乐合伙人。但也正是因此，让她陷入了出道以来最大的一次舆论风波中，当时，孟美岐坐在台下点评周传雄唱功的视频在网络上快速传播，导致孟美岐和节目轮番被网友“问候了一遍”，路人缘出现了下滑的趋势。

孟美岐/《天赐的声音2》

更大的打击还在后面，同年十月，音乐制作人陈令韬的前女友在微博发布长文，控诉陈令韬出轨孟美岐，并爆出了大量的聊天记录，其中包含着一些露骨的聊天内容。一时间，巨大的负面舆论铺天盖地的向孟美岐砸了过来，偶像恋爱已经算是失格了，更何况是疑似成为了第三者。

尽管乐华娱乐在当天就发布严正声明，称网络上相关言论皆为不实，双方已经分手，她本人也在微博致歉称“从未想介入他人感情，但是却造成了实质伤害”，但很快就被各种黑梗淹没了。

任何真相都已经无济于事，她的事业不可避免地在风头正盛时陷入了停滞期。

不过即便没有这些事情发生，孟美岐现在大概率也只能是一个好偶像，她的演技还不足够支撑她成为被认可的演员。在电影《诛仙》里，她的表现算不上亮眼，由她挑大梁的《我心飞扬》，效果也不尽如人意，有网友这样评价：故事本身中规中矩，孟美岐的演技确实有提升，就是忽好忽不好的，前方道阻且长。

孟美岐/《诛仙》

毫无疑问，杨超越是一个幸运的人。参加《创造101》时，不会唱跳的她愣是以第三名的成绩成团出道了。随后几年，她的锦鲤人设进一步加深，互联网上随处可见拜杨超越的锦鲤图，这段日子她的路人缘有了很大的提升，毕竟没有人会想要去讨厌一个有着好运加持的人。

杨超越同样是一个勤奋的人，五年拍摄15部剧的工作节奏，很多人是做不到的，更何况在这期间，她还参加了不少综艺，并在其中有着出色的表现。暑期档《七时吉祥》播出后，制片人在微博中提到了杨超越在片场的表现，说：“全程带着表演老师，提前三个月开始训练，拍摄后一晚只睡3-4个小时也不会喊累，她说她能坚持下去，她知道自己还不够好，她想做个好演员，她也的确进步很大。”

但这一次，观众却不再买账了，制片人放出与杨超越的聊天记录称“她永远觉得自己不够好”的行为，被网友定义为了“剧扑了主创全体出来发疯”。观众也想不通，既然她如此努力，为什么在经历过十几部戏的磨练后，演技依然达不到及格线呢？

杨超越/《七时吉祥》

曾经的杨超越已经通过在综艺上，以及靠着人格魅力建立起的路人缘，消耗了太多观众对于演员杨超越的信任度。

吴宣仪的处境则要更“凄惨”一些。这五年她唱了很多首歌，算是在偶像阵地坚守得还不错的人，但并没有出圈的作品，参加的综艺热度也平平，参演的影视作品除了《斗罗大陆》外，几乎都是“仅粉丝可见”，比如刚收官的《郎君不如意》，甚至都没有进入大众视野内得到被审判的机会。

吴宣仪/《郎君不如意》

从小角色小人物开始演起的王菊，反倒走得很踏实。在2021年，人们即将要将王菊遗忘时，她带着高口碑的《爱很美味》杀了回来，只用了夏梦这一个角色，便彻底让观众意识到“王菊是会演戏的”这件事。《一路朝阳》的豆瓣评论区中，也出现了一些“王菊的表演为这部剧增色不少”的声音。

模式化偶像

偶像要走出舒适区吗？

孟美岐和吴宣仪的舒适区显然是在舞台上。

作为观众，能清晰感受到她们对舞台的掌控力和热爱，《舞台2023》中站在台上演出的孟美岐，明显比之前坐在台下点评别人时要松弛得多。为了舞台效果，她也甘愿面对风险，做出了空中坠落这样危险的舞台动作。

孟美岐/《舞台2023》

去年参加《朝阳打歌中心》的吴宣仪，又让许多人想起了最初喜欢她的那段日子，表情管理和舞台表现力都被观众称为“top级”。

杨超越的舒适区是在综艺里。从最开始，杨超越的爆火就与她的性格、经历密切相关，在虚虚实实的节目中，她身上有一种不加以修饰的生活感，这种亲近感是与生俱来的。杨超越没有偶像包袱，在综艺节目中她很放得开，在《漂亮的战斗》里，她在蹦床上“解放天性”，模仿动物的肢语言，逗得所有人捧腹大笑，在《极限挑战》里表演“徒手劈砖”，经常被综艺之神眷顾。

杨超越在蹦床上“解放天性”/《漂亮的战斗》

人往高处走，偶像们卯着劲地想要打破壁垒，成为更大众意义上的明星是人之常情，但是这不能以牺牲观众的体验为代价，偶像也并不是只有转型成为演员这一条路可以走。

在偶像产业发达的韩国，同样也存在着偶像跨界的现象，但他们在初衷上就与国内的偶像们有很大不同。对国内的偶像而言，做演员、上综艺都是为了团体解散后，自己能有更光明的未来，但在韩国，这样做的目的更多是为了“奶团”。

他们不会一窝蜂地往演员这条路上挤，毕竟没有天赋，一切都是徒劳，在韩国拍摄小打小闹的戏，也赚不到太多钱。他们会根据自己擅长的方向来决定以后的路，比如一个团中，有人往演技的方向走，有人往主持人的方向走，有人往综艺的方向走，大家一起合力提升团体的知名度，为后续团体的回归打好基础，少女时代就是一个典型的例子。

但很可惜，内娱只学会了“限定”。在限定期间，每个人都在努力实现自己的利益最大化。被流量快速消散的恐惧包裹着的偶像们，甚至来不及细想自己想要的是什么，就直接走上了做演员这条无数人闯荡过的路，这直接造成了内娱没有偶像，成团只是跳板的生态环境。

偶像当然要走出舒适区，但也不应该盲目地走，走到令观众不舒适的地方，就得不偿失了。