抖音神曲也好，歌手齐聚OST“团建”也好，这些现象的出现，更像是华语乐坛跌落低谷后的反击与自救。当四下无路时，只能依附于别人走出一条狭小的路。

作者|莫莫\编辑|丁宇

4月5日，还差一天才开播的剧集《长月烬明》因为OST阵容，登上了微博热搜。毛不易、张碧晨、刘宇宁等“OST大户”汇聚一堂，让许多网友感慨“这部剧可真有钱”，还有人表示“这个阵容就差一个周深了”。

在这之前，正在热播的《爱情而已》也因为豪华的OST 阵容引起了网友的关注。除了杨丞琳、刘宇宁等人献唱之外，摇滚乐团水果星球演唱了插曲《闪耀》，他们还在4月2号的演出现场放起了《爱情而已》的片段，很多人感慨“第一次在live house追剧”。

从这些影视剧音乐的热度来看，影视原声的音乐作品似乎已经支撑起了华语乐坛的半壁江山，经常演唱OST的歌手们，甚至已经成为了一种符号。

比如周深有“爱情刺客”之称，只要他一开口，就意味着男主吐血、女主开虐等片段要出现了。毛不易也被称为“cp杀手”，他的声音一出现，男女主“都得死”。刘宇宁则被称为“爱情保安”，他的歌声常伴随着男女主情感升温的甜蜜片段，守护每一段爱情……

如今，OST也成为了爆款音乐的摇篮。2022年腾讯音乐十大歌曲中，《人世间》主题曲《光字片》和《苍兰诀》主题曲《诀爱》，都成为上榜歌曲，流传甚广。更早的一些流行曲目，如《不染》《大鱼》《时间煮雨》《凉凉》等，均产自影视剧的OST。

这使得许多影视剧开始加大对OST 的投入，力求能达到更好的传播效果。很多歌手也发布专辑、单曲的速度虽然降低了，但出新歌的频率却并不少，几乎是完全靠着演唱OST，便可以维持自己的歌手身份和热度。

实际上，当红歌手演唱OST并不丢人。在华语乐坛早已不景气的当下，这更像是音乐行业的一种反击和自救。至少，不管是专辑还是OST，只要一直有音乐产出，总是一件好事。

当红歌手在OST领域“团建”

3月25日的微博之夜上，周深获得了“年度男歌手”的奖项，无论是他的专业能力还是歌曲传唱度，都是实至名归。

唯一的争议则是关于发专辑。有部分网友表示，周深6年间只发布了一张专辑，其他大多数作品都是为影视剧服务的OST，是时代变了吗，为什么歌手主要的工作不是发专辑？

以传统乐坛的评判标准来看，专辑和单曲才是一个歌手创作能力和音乐态度的体现，OST是影视原声带，属于一部影视作品相关的音乐，这更像是为主题服务，而非歌手自己的表达。

周深获得“年度男歌手”的奖项

过去3年里，周深每年所演唱的影视剧OST都在20首以上，他的代表作《大鱼》《和光同尘》等均来自于此，是名副其实的内地“OST大魔王”，余下的作品中，像《我的答案》《有我》等歌曲，则是与重大事件和机构有关的命题式的歌曲。

对于有天赋的歌手，人们往往想从音乐中感知到他们的生活和精神世界，自然期待和要求也更高，所以这类歌曲让很多乐迷无法得到满足。

事实上，周深并不是个例，正当红的歌手们，几乎都是“OST大户”，刘宇宁也是其中之一。

2018年至今，刘宇宁已经演唱了80余首OST，在2023年已过去的3个多月里，他就已经有8首OST和观众见面了，除了为他一贯擅长的古偶演唱歌曲外，他的歌声也出现在了电影《望道》中。

据“音乐观察猿”统计，在2018年到2022年这五年里，华语女歌手们也强势“入驻”OST，5年来郁可唯发行了36首OST，谭维维发行了31首，刘惜君发行了53首，张碧晨和张靓颖分别发行了22首……

许多正当红的歌手们，演唱OST仿佛成了主业，让不少网友开始感叹华语乐坛的沉沦，他们唱着这些成名曲频繁出现在综艺节目中的举动，也被个别网友质疑为“音乐混子”。

不过以演唱影视剧OST为主业，并不仅仅是年轻歌手中的流行趋势。2003年的《将爱》是王菲最后一张公开发行的专辑，此后的20年里，即便歌迷万般期盼，但王菲也再未发行新的专辑。2015年的粤语专辑《敷衍》，是由王菲的歌迷谢琦买下歌曲版权后，根据歌曲母带将10首歌进行重新排序自资出版，其中收录的歌曲皆为王菲九十年代的音乐作品。2010年复出后，王菲成为了多部电影的亲密伙伴，火遍大街小巷的《因为爱情》《匆匆那年》《如愿》等，皆是电影的贴片曲。

虽然在许多网友眼中，大量演唱OST的歌手有“划水”之嫌，但事实上，OST并不是随随便便就能得到的资源，这是市场对歌手认可度的一种体现。

一场反击和自救

对于“只唱OST不发专辑”这件事，粉丝早已做出了解读。

周深的歌迷在知乎对这一问题做出了回答。有人认为，“不是所有人都是含着金汤匙出生的，周深出道后签约的公司只会拼命帮他接商演，却不愿意投钱帮他发专辑，他唯一的一张专辑还是因为高晓松喜欢他的声音，自掏腰包帮他发的。”“他刚独立出来没多久，2020年他和公司解约后还面临着版权被扣留的问题，每个人对专辑质量要求不一样。”

对于任何歌手而言，仅通过专辑和演唱OST 的数量来评判其事业心，的确都是有失偏颇的。从2018年至今，周深担任了十余首原创音乐的制作人，在制作《国家宝藏展演季》主题曲《威风吟》时，周深共改了28版编曲才找到了满意的效果，从中也可见他对音乐品质的追求。

周深演唱《威风吟》

当影视剧OST孵化大量爆款歌曲，多位当红歌手都以演唱OST为主业后，这就不再只是个人选择的问题了，很多时候，它既是一种生存之道，也是另一种实力的证明。

现如今，歌曲的宣发和从前相比，发生了天翻地覆的变化，过去歌手活跃在各个节目、电台中打歌的盛况，已经不复存在了。

近几年，内娱的音综数量不少，但频频哑火，歌手很难靠一档节目成名。其他类型的综艺节目更向真人秀靠拢，晚会舞台也被演员大量挤占，出道歌手很难找到有持续曝光度的舞台。短视频平台一度成为了歌曲走红的重要渠道，但又处于矛盾的状态——“抖音神曲”一面制造着爆款，一面又处于鄙视链的底端。

在这样的大环境下，演唱OST就不再是歌手“赚快钱”的一种方式，而更像是一次机遇。特别是大的影视项目，其具备的受众基础和宣发渠道，是单打独斗的歌手很难相比拟的。一些影片自带的千万级观众的影响力，可以直接将歌曲的传唱度拔高到新的量级。亦有一些歌手通过演唱OST翻红，比如前飞儿乐团主唱詹雯婷，在经过了一段时间的低谷期之后，通过一首《诀爱》，重新让年轻乐迷发现了这位宝藏歌手。

詹雯婷

反观之，许多持续推出专辑的歌手，都难免陷入数据困局和粉丝困局之中。专辑的购买量成为了歌手唯一的实绩，但到头来买账的只有粉丝，很难触动到大众圈层。

对于此类歌手而言，演唱OST也不失为一条破局之路。大众对流量歌手难免存在偏见，很少会主动去接受其演唱的歌曲，在能力允许的范围内，以演唱OST的形式出现，反而是一种更为温和的方式，可以卸掉大众的防备心理。

同时，影视剧OST持续产出爆款歌曲，已经用结果说明了如今的OST市场，已与大众刻板印象中的粗制滥造，拉开了一定的距离。即便常有苛刻的乐评人从作词、旋律、编曲、立意等多个角度，对热门OST进行苛刻地审视，但多说无益，大众的传唱度足以证明歌曲的质量。

“抖音神曲”也好，歌手齐聚OST“团建”也好，这些现象的出现，更像是是华语乐坛跌落低谷后的反击与自救。当四下无路时，只能依附于别人走出一条狭小的路。

OST专业户不丢人

需要明确的是，成为“OST专业户”并不是一件可耻的事情，这是对歌手综合能力的考察与认可，唱功、理解能力、国民度……缺一不可。

在常常被大家所怀念的上世纪90年代、千禧一代的歌手中，也没有谁是从未唱过OST的。一首好的音乐作品，是不会仅仅被局限在OST的范畴内的，它一定会在更多的生活场景里迸发情绪感染力，比如《星愿》《星月神话》等“古早”OST，即便是现在也常常被大家提起。

在娱乐产业较为繁荣的韩国，也有不少OST专业户，都是唱功了得的知名歌手。比如孝琳就为《主君的太阳》《来自星星的你》《冰雪奇缘》《小王子》等多部大热的影视作品献唱OST，尹美莱的声音也出现在了《蓝色大海的传说》《机智的医生生活》《太阳的后裔》等多部热门韩剧之中，也因此被称为“OST女王”。公认的实力派歌手Lyn，2013年为韩剧《来自星星的你》演唱主题曲《My Destiny》获第50届韩国百想艺术大赏最佳OST奖项。

一首优质的OST所具备的意义，不仅是歌曲本身，它更是一段时光的缩影。即便是多年后，只要前奏响起，就能轻易将观众带回曾经的那段追剧时光，它更像是一种听觉符号，不可谓之不重要。

在好莱坞，OST的制作预算，一般能达到整片的8%左右，但内地影视作品中，这一部分的预算，基本连整片的1%都不到。不过近几年来，国内影视剧对OST的重视程度有所提升，比如《人世间》的配乐，就由知名的匈牙利布达佩斯电影交响乐团、中国电影乐团、西区爱乐乐团、星舟爱乐乐团以及大提琴家Adam Hurst等共同完成，具有很高的艺术性，

《苍兰诀》的原声大碟也别出心裁，除了由周深、刘宇宁等热门歌手演唱OST外，还与酷狗的“星曜计划”达成合作，有沈以诚、李常超等原创音乐人参与其中。

事实上，近些年来国内的影视剧音乐产业已经形成了初步的产业，像正午阳光、柠萌影业、华策影视等制作公司，都有专门的音乐负责人，负责公司剧集的OST全案企划。

国内也有一批较为成熟的影视音乐公司，如完美世界OST、希瓜音乐、智慧大狗等。作为头部的影视音乐公司，完美世界OST有许多成功的案例，电影《晴雅集》的OST制作和音乐营销就由完美世界OST包揽，他们请到了日本殿堂级的配乐大师川井宪次制作，虽然影片效果不佳，但原声大碟的销量喜人，发行48小时内就售罄了。

自2018年起，完美世界OST还联合完美声音厂牌推出了每年一届的完美声音创作营，由老牌制作人、作词人牵头，吸引新生力量参与其中，专门针对影视IP进行音乐创作。在《斗罗大陆》《你好，安怡》《愤怒的小鸟2》等影视作品中，皆有完美声音创作营输送的作品。

国内影视剧OST的需求量很大，据智研咨询发布的《2022-2028年中国影视行业市场运营格局及前景战略分析报告》显示，近3年国内影视剧OST 的产量都在5000首以上，这是一片巨大的蓝海。

能在其中站稳脚跟，并不容易，更不丢人。但若能在立足OST领域的同时，做出更多个性化的音乐作品，就是皆大欢喜了。