演员的形象是为角色服务的，在陪伴三哥的一路上，角色慢慢生长出来。

出品 | 博客天下大文娱组

作者｜郭帖

编辑 | 孤鸽

出演《人生大事》之前，没有人相信朱一龙能是莫三妹这副市井混混样——连导演刘江江都不信。

靠近莫三妹的过程，是一段漫长的旅程。它不只是涉及“毁容式”的造型更改、原型人物形象的拆解，更在于用生活体验腌制着、用真情实感炖煮着、用市井烟火味熏着，慢慢熬制出味道。

在刘江江眼中，这是一个循序渐进的过程：初见面完全不像，预拍时匹配五成，开机达到100%，到杀青时，“完全出乎想象了，他是一个惊喜”。

这并非寻求突破。在朱一龙看来，“演员的形象是为角色服务的，我没有刻意要去突破什么。”他只是被一个好剧本吸引着，一步步走在靠近角色的路上，逐渐融入戏里，然后去往远方。

《人生大事》剧照

三哥

由朱一龙饰演三哥，是监制韩延定下的。导演兼编剧刘江江头回见朱一龙时，看他一副文绉绉的样子，心里顿时凉了半截：“这不是我要的三哥。”

三哥，大名“莫三妹”，是《人生大事》的主人公。故事开篇时，他刚刑满释放，没工作可做，不情愿地接手了家里的祖传殡葬店“上天堂”。他一身的糙、痞、颓，自暴自弃，抢死人生意赚钱。别人瞧他晦气，他自己也瞧不上自己——那桩牢狱之灾就像五指山，把他彻底摁垮在地上。

这个形象当然离朱一龙很遥远。他以往塑造过70多个角色，其中以傅红雪、沈巍、齐衡、吴邪、林楠笙给人印象最深，这些千差万别的角色有一个共性——内敛文气。

2021年上映的电影《峰爆》筹备时，导演李骏说看中了他的眼神，“清澈甚至脆弱”。采访过他的媒体，对其印象往往是温柔腼腆、不善言辞——总之，他跟三哥毫无关系。

朱一龙倒是对三哥这个角色有熟悉感。看剧本的时候，他总能想起小时候身边出现过的一些人，脑海中有具体的形象勾勒。他想三哥是一个平凡可见、又有挖掘意义的角色。“他其实就是挺平常的一个人，看上去无所事事、胸无大志、比较懒散，也不是特别有天分和才华，但是他心地非常善良，非常富有正义感。”朱一龙对《博客天下》说。

《人生大事》剧照

电影定在武汉取景拍摄，那也是朱一龙的故乡。到达武汉后，刘江江对朱一龙印象变了，他想：“这人怎么真的跟孙猴子似的，会七十二变？”

朱一龙把头发剃成了寸头，这是他记事以来留过的最短的发型，还增肥了一些。经过一些“毁容式”的改造，三哥的外形逐渐清晰起来：一个出狱犯人式的圆寸头，身着背心裤衩花衬衫，脖子上挂着大金链子，手腕上一串佛珠，看上去像个标准的“街溜子”。除此之外，他的行走、坐卧、说话方式等，也都发生了改变。“让大家看不出来他是朱一龙了。”刘江江说。

吴倩在电影中饰演三哥的前女友，三哥正是为了她跟人打架入狱。第一次见朱一龙的时候，吴倩看见他穿着一个花衬衫，一个短裤，趿拉个拖鞋，和市井普通人没啥差别：“如果把他丢到大街上，你是找不到他的。”

三哥是个子承父业的殡葬师，娴熟于这份营生，用老父亲的话来说就是：“有本事的不愿干，没本事的干不了。”朱一龙原本自然也对这一行并不了解，影片开拍前，他去殡仪馆体验角色生活，学着怎么给死者整理仪容、活动关节，学着怎么举办人生最后一段路的仪式流程，“你会很自然地更加敬畏一点。”

更多的时候，他跟殡仪馆的工作人员聊天，观察他们的生活、工作状态。对于这个行业，许多人并不理解，也因此产生了很多偏见，令从业者在生活中有不少禁忌，比如他们不能去参加婚礼，不能跟朋友说再见，尽量不握手……这些细节最后都呈现在了影片中。

《人生大事》剧照

有一天在殡仪馆的停车场边，朱一龙观察到了一个特别像三哥的人。面包车上摆着花圈等殡葬物品，车里大声播放着流行音乐，他顶着个圆寸坐在驾驶位，一边靠着方向盘抽烟，一边发微信语音。突然之间，朱一龙感觉，“莫三妹这个人物在我心里有了具体形象。”

电影中莫三妹的出场，正是这样一副场景：莫三妹叼着烟，翘着腿坐在殡葬车中，跟女友发微信语音，先发脾气后道歉讨饶，直到被同伴叫走，带着愤懑，狠狠地一甩车门，活脱脱一个市井混混。监制韩延说：“那场戏之后，我就没有叫过‘朱一龙’，全剧组都是叫他三哥。”

后来，刘江江跟记者说：“你们不要被他帅气的外表迷惑了，把他那张脸拿出去之后，他也是个好演员，他演了10年戏了，他经验非常丰富。”

一层壳

三哥与孤儿武小文之间的亲情，是《人生大事》故事的核。对于朱一龙本人来说，印象最深刻的也莫过于三哥与小文间的对手戏。

两人的关系是一组互文：武小文年纪太小不懂死亡，不懂被莫三妹装进“盒子”的外婆去了何方，而莫三妹整日操持殡葬，也从未真正理解这份职业的意义。武小文是天不怕地不怕的“小哪吒”，莫三妹则是被压在五指山下的“孙猴子”。武小文风风火火地闯入了莫三妹一潭死水的生活，搅乱了他的生意，也让他重新审视自己的人生。

在朱一龙看来，“他们之间是需要和被需要、互相依靠、互相救赎的关系。”在命运的偶然联结中，两人从互相看不惯的冤家对头，到能玩到一块去的朋友，也是没有血缘关系的父女，他们赋予了彼此一个新家和新的生活。

这是一次全新的表演体验。虽然朱一龙此前也曾和小朋友演过戏，但从未如这次般从头至尾、占据重要篇幅。影视行业的一个共识是“孩子戏难拍”，在《人生大事》的拍摄过程中，朱一龙也慢慢体悟着如何跟孩子一块演戏。

《人生大事》剧照

饰演武小文的杨恩又只有7岁，是个“很活泼、很灵动、很有想法的小女孩”，也是表演方面的小天才。朱一龙最开始感觉拍对手戏有些吃力，后来发现是自己方法错了，“大家还是在用成年人的思维去跟她沟通，但小朋友没办法演假的，都得是真的。”

他不再跟小文说如何“演”，而是在戏里戏外，真正以三哥的方式去跟小文相处，“这样的话两个人在戏里不会有陌生感、割裂感”。朱一龙在片场，常陪着她玩，陪她摸麻将牌，讲故事，用孩子的方式去跟她交往，建立一个好朋友的关系，让又又真实感觉到他是“三哥”。

他用孩子的语言，跟又又交流。有一场三哥把小文送回舅舅家的戏，需要小文表现出极强的抗拒，对着三哥又踢又打。拍摄的时候，又又不好意思用力去踢打朱一龙，拍了几条都达不到效果，朱一龙就跟她说：“没事，我练过金钟罩。”

但有时候又得“激”。有一场重头戏，又又顶着武汉夏日热浪，反反复复地从远处奔跑过来，累得满头大汗，却始终未能达到情绪点。朱一龙就出面激她，“杨恩又你能不能哭出来？你都拍了几条了？”又又被训哭了，拍成了。朱一龙立刻抱住她，不停地道歉安慰，“对不起，我刚才胡说八道的。”

有时候，朱一龙也会被又又的演技吓到。他印象深刻的一场戏是小文误食玩具噎住，拍摄时又又捂住喉咙，面露痛苦之色，把朱一龙吓得当场起了鸡皮疙瘩，“你真卡住了？”发现完全是又又演技精准，才松下一口气。

孩子总是很容易触动人内心中柔软的地方。与小文相处的过程，是莫三妹蜕下自己身上硬壳，露出温柔内里的过程。

莫三妹的骨子里是温柔的。无论外表再怎么粗糙匪气，在小文无家可归的时候，是他最先开始张罗起了这个无亲无故孩子的生活。他为此学会了照顾一个孩子，学会去肩负起责任，学会用一种崭新的、深邃的目光去审视自己的职业。

《人生大事》剧照

殡葬师作为“种星星的人”，也因此点题——直到明白了外婆对于小文的意义，莫三妹才明白了殡葬人摆渡生死的职责。面对这个孩子，他对于死亡、火化、殡葬的解释，从最初直观的“烧成灰、变成烟、飘上天、消失了，再也看不见”，转化为一个浪漫、童真并蕴藏深意的“她变成了天上的星星，会掉到你梦里”。

刘江江最初给这个人物起名叫莫三鼻，在他老家，用脸上的器官作名字，代表要像“爱护我的器官一样爱护你”，后来为了让戏剧性更强一点，改成了莫三妹。这些细节证明他是老爹的心头肉，但父子之间的缺乏沟通，也导致了关系的拧巴——是小文的出现，化解了莫三妹与父亲之间的隔阂。在朱一龙的表演中，你能感受到这个人物慢慢柔软下来、深邃下来，也坚定下来。

如今再回忆起来，朱一龙感觉又又那份孩童的真挚，给予了他格外真实的体验，也刺激了他的表演，“拍戏的时候那个状态就是舒服的，会有很多非常生活、非常自然的反应，那个就不是剧本写出来的。”

烟火气

刘江江是河北人，写《人生大事》原剧本用的是石家庄方言，但他并不确定最后要将故事设置在哪个地方。直到开机前，监制韩延打电话给朱一龙：“你说几句武汉话给我听听。”朱一龙说了几句，韩延一听，就感觉找到了适合呈现这个故事的语言环境。

《人生大事》将镜头对准殡葬行业，但故事基调是市井的、烟火气的。为了决定拍摄地，导演刘江江去武汉转了一圈，顿生“活着真好”之感，“武汉那个地方，活得很洒脱，有种‘在人间’的感觉。”他喜欢街上行人的五颜六色衣服，喜欢看老年人一起打麻将，喜欢空气里升腾的人间烟火气，这是他心目中殡葬店应当融入的环境，“殡葬店跟理发店、餐馆、美容院在一条街上，都是人生必须要走的一站。”

在武汉拍，用武汉话拍，因此被定了下来。对于朱一龙本人来说，这也是他出道以来首次长期回武汉拍戏，用“游刃有余”的武汉话讲台词。

最初他并没有感觉什么不同，剧组的生活是酒店与片场两点一线。但拍了一段时间之后，场景转移到“上天堂”所在的小巷，离朱一龙当年上的高中很近，他每天出工要走很多小巷才能到达拍摄点，感觉就亲切很多。很多叔叔阿姨会用武汉话跟他打招呼，“朱一龙，你回来啦。”他有一次闻到晚饭的菜香味，说：“你这饭也太香了吧。”老乡就喊他，“你下班来我家吃！”

“我属于这里，这是我的家。”这种亲切感慢慢浸润了他。

《人生大事》剧照

有生活的烟火气，是三哥这个角色备受好评的一点。他太像一个市井中的普通人了，嚼着口香糖工作、跟周围人骂骂咧咧、不讲究地用黄纸点烟还差点燎到手……许多细节被津津乐道，但朱一龙说自己并未刻意去设计，“表演中的一些发挥，是在这个角色中自然发生的”。

没有什么一步到位的顿悟瞬间，他感觉自己一直走在摸索莫三妹的路上。拿定妆来说，“我们也不是说想好了之后一步到位的，也是在过程中不断找，比如穿什么样的衣服，他的发型应该是什么样的，最后确定了现在的三哥的样子。之前在殡仪馆门口我们看到的那个特别像老三的人，也是有一定参考作用的”。

在刘江江的印象中，朱一龙总是在每场戏拍摄之前，要来找他聊剧本，现场走位之后，又会提出新的意见，大家再一起来调整，“我这种印象是一个整体印象，并没有说哪一场他是这样，哪一场戏不是这样，他从头到尾都是这样一种态度。”

《人生大事》剧照

《人生大事》开机时，是武汉一年中最热的日子。莫三妹有大量的奔跑戏份，刘江江记得他总是在奔跑，一跑就是一下午，爬爬赛的时候膝盖全破了，小文手上的哪吒红缨枪也总是戳他，“他浑身上下几乎每天都在受伤。”

他感觉遇上朱一龙这样的演员很幸运，“能碰到一个愿意跟你共同成长的演员。他完全没糊弄事儿，我们开机之前一个月开始体验生活，然后开始预拍，再到正式开始拍的时候，每一场还能再讨论出新的表达方式来，非常愉快，他也全情投入，这个让我非常感动。”

刘江江说：“朱一龙是很热爱表演的，对于表演会真的琢磨，真的思考，他心里也会给自己提非常高的要求。”在片场的时候，往往是导演已经喊了一声“过”，朱一龙还会主动提出“再来一次，再来一次”，他总想试试看，有没有更好的演绎方式。

朱一龙说不出来《人生大事》中有哪场戏最难忘。对于他来说，每场戏都有着同样的分量，“饰演三哥的整个过程，我陪他一块儿经历了所有的事情，对于三哥来说都是不可或缺的人生经历，所以对于我个人来说也同样重要。”