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中年叛逆之后,她有什么新故事?

2022年5月18日 文/ 黄莹莹 编辑/ 孤鸽

刘敏涛说过这样一句话:“弱点有时候也可以让你满盈。”同样的道理放在更宏观的人生中也适用,人生十有八九是不如意的,只有剩下的那一二是开心的。她记得爸爸对她讲,把那八九的部分缩小,把余下的部分放大,然后两者就变成一半一半了。

作者|殷万妮

编辑| 孤鸽

2019年年初,刘敏涛在一次女性力量主题的演讲上,分享了自己如何在40多岁的人生阶段体验新鲜和自由,完成一场中年叛逆。那一年,她在《精英律师》中客串饰演律所的高级合伙人顾捷——一个国产剧里典型的精英女性形象,成熟精明,长于竞争。

在此之后,刘敏涛在更多女性题材的都市剧中以主角的身份出现。在正播出的《女士的法则》里,她再一次饰演了一个律师,陈染先后经历了父亲入狱、婚姻变故、转型成为成熟律师等一系列的难题,最终她在中年危机中重建了自己。

刘敏涛喜欢那些在苦难中浸润过的、身上有所承担的成熟女性。成熟意味着用一腔热情投入自己所爱,任由自己在风雨中扎根,迷恋太阳,向上生长。

很多人还记得,她曾在舞台上演唱歌曲时展现了妩媚随性的姿态,她说,“当时上台演完了才知道,我还能这样。反正上去那一刻我就想那样,下来了才知道别人眼里的我挺特别的。”

在接受《博客天下》采访中,记者发现刘敏涛反复用到一个句式就是“完了才知道”,而搭配的动词前缀可以是演,可以是唱,也可以是生活中遇到的一切事情。由此可以推论出她不习惯做预设,而是喜欢先去行动。

现在,用“中年叛逆”这个词去概括刘敏涛的状态已经稍有过时,她说自己当下的状态是从容。具体来说,是紧张状态下的从容。“无论是工作还是生活,要想把事情做好,人一定是处于一个紧张的状态,而不是完全放松下来。”

以下是她的讲述——

职场女性角色的可能性

2020年之前,我几乎接不到一个以中年女性为主角的剧本。年轻的时候,我也没有关注这个时段的演员和角色的状态,现在自己到了这个年纪了,就不得不去关注了。

2020年冬天,我接到了《女士的法则》的剧本,在里面的角色是一个律师,我还挺喜欢的。其实前一年,我在《精英律师》里演过律师,但因为是友情客串,戏份不多。

陈染是一个专业的律师,但她也是一个善良、优雅,受过良好教育且被爱包围的女性。这个角色跟以往我接到的角色不同之处在于,她更完整。以这个人物为轴心,涉及的故事面比较广。陈染的身份是一个律师,也是一个女儿、一个母亲和离婚女性,由此在人物情感上的戏剧冲突也更有张力。

陈染看着父亲因涉嫌案件纠纷被警察带走

这个角色有一个完整的成长线。前期她处于一个被动的境遇里,先是父母感情不和,再是婚姻动荡,如果有的选,她不会主动选择失去家庭,那么她能选择的,就是用什么样的态度去面对。

当一个人在世界上没有任何一个人可以求助的时候,只能求助自己,这是她成长的节点。好在,她没有后退,也没有畏惧,不把自己当成一个弱者,慢慢地找回她自己本来的生活状态。

我性格中有跟陈染相似的地方。在外人眼里,我好像是打不死的小强,其实我也有被动的一面,往往只有当生活出现了一些状况的时候,我才会主动去把它处理好。

刘敏涛在《女士的法则》中饰演陈染

除了《女士的法则》,我还出演了一部叫《女士的品格》的电视剧(未播),这部剧容易让人想到《淑女的品格》。我记得是2018年,网友们建议拍一部讲述四个不婚主义的女性的四十岁生活的剧,名字叫《淑女的品格》,有网友提到了我的名字,我看到的时候其实挺感谢他们的,因为在那么多好演员里,有人也会想到我的名字。

这几年,这种类型的剧本我比较感兴趣,但我觉得还是有很大的探讨空间。实际上,剧集市场对于职场女性的想象力依旧受局限。

作为观众,我也想看到有更多题材聚焦中年女性群体的剧集,比如科幻、悬疑等等。女性角色有更多面可以被书写,被看见。

人到中年

20多岁的时候,我经常演妈妈、姐姐一类的角色,我不记得自己那会儿的状态是怎么样的,也没有想过要规划去演哪一类角色,完全没想过,有点儿稀里糊涂的。

29岁的时候,我拍了一部由余华的小说《活着》改编的电视剧《福贵》,我演福贵的妻子家珍,要演出家珍从二十岁的年轻状态到六十多岁的老年状态。我没有去借鉴其他演员的表演,也没有看片子补课,只是去想象不同年龄阶段的家珍在特定社会环境下的生活状态。

家珍这个人物最打动我的是命运上的跌宕起伏,在她身上有中国女性身上的闪光点,就是善良和忍辱负重。她也是我写人物小传写的篇幅最长的角色之一。我写下她的生平,她的人物命运走向——从哪里来、到哪里去,然后写她的性格特点,之后再去细化。这就要靠在现场磨戏,每拍完一场戏都要有所积累,去细化人物身上的行为、语言等细节特征。

《福贵》剧照

在角色里面,我提前体验过衰老,但年轻的时候根本不想这事儿。到了我40多岁的时候,看到自己的爸爸妈妈两鬓斑白,双眼皮下垂,脸上的老年斑也越来越多了,他们驼背了,走路的速度也慢了。你就会想到自己。

两年前,我在厦门拍戏,发型师看到我后脑勺有一根白头发,我当时想的是怎么可能。结果让人家拔下来一看,确实是白的,那也是我第一次看到自己的白头发。

我小时候和父母一起看过一部电影,是潘虹老师主演的《人到中年》。她演的是一个眼科医生,经历了十年动荡、生活的窘困和中年危机,时代在飞速发展,而她始终在承担。

变老是很现实的一件事,它不会让你展开什么想象力,我也不会浪费时间去想它。人是一个神奇的动物,都会经历生老病死,挺有意思的,要做的就是顺其自然,活好当下。

很多观众是从《琅琊榜》和《伪装者》这两部剧开始认识我。但对于我来说,没有事业转折点的说法。

刘敏在《琅琊榜》中饰演静妃

我和孔笙导演合作过很多部剧。我们第一次合作是2000年,我在他导演的《人鬼情缘》里饰演聂小倩。当时我刚大学毕业不久,山东影视制作中心挑演员,找到了我,我觉得角色合适就去拍了。后来,我们合作了《前门楼子九丈九》《温州一家人》《父母爱情》《琅琊榜》等好多部剧。我的履历比较简单,其实也是幸运。

之前,我只是把表演当成一份工作好好完成,近几年,我才真正爱上表演。“爱”这个东西是潜移默化的。也有一种可能是,我早些时候没有意识到自己已经爱上它了。

但有一点我一直没有变过,就是不管喜欢,还是不喜欢,入行以来,我对角色都赋予了百分之一百的热情和努力,我的精力和心血都在这上面。

除了表演,我生活中对不喜欢的事情很难做下去。比如说高科技电子产品这一类东西,我怎么学也不感兴趣,一比照,老天爷给了我表演这碗饭,结果呢歪打正着,是我比较幸运。

紧张状态下的从容

我在舞台上表演过《红色高跟鞋》,也跟新裤子乐队合唱过《你要跳舞吗》,当时上台演完了才知道,我还能这样。反正上去那一刻我就想那样,下来了才知道别人眼里的我挺特别的。

我很少去想自己是什么样的,我哪能看得到我呀,我的眼睛是看外界的。看我自己的内心的时候,就是独处的时候了。

两年前,我发了新歌《飒》,当时制作人专程从北京赶到上海来找我,我们一见如故,我就唱了这首歌。这中间没有经过缜密的安排和计划,我也不习惯提前去设想。

生活中,我的性格没有舞台上表现出来的那么自信,不过我接受这一点。在未知的、不擅长的一些领域,我就是挺不自信的。

刘敏涛

我说过这样一句话:“弱点有时候也可以让你满盈。”其实每个人都有弱点,人生也是这样,十有八九是不如意的,只有剩下的那一二是开心的。我爸有时候就跟我讲,你把那八九的部分缩小,把余下的部分放大,然后两者就变成五五了。

当到了不如意和开心各一半的时候,你还能继续把开心放大,放大成四六、三七、二八,把它颠倒过来之后就有了满盈的结果。这个“满盈”说的是内心的富足。

我最近在看两本书,一本是余华的《我只知道人是什么》,另一本是蒋勋的书。蒋勋先生分享了一个心得,是“船过水无痕”。

这句话很多人都知道,但是真的能做到无痕吗?举个例子,小时候学校组织春游,老师头两天告诉你了,这两天晚上就睡不着觉了,兴奋得不行。但后来人再长大,到了五十知天命的时候,就不一样了。

刘敏涛

蒋勋先生在书里写,他有一次出国,看到有人发生了口角,人们在围观,而他可以安静地坐在那里去看、去听、去感受。他说如果需要他帮助,他可能会去帮助别人,但他不会像小时候一样主动去凑热闹。因为旁观不是漠不关心,它有时表现出来的关心比进入到事物当中去被动地受干扰要更多。这也是我最近看书的一个心得。

这两年,我在生活中没有做什么新的尝试,想出去旅游也不方便。跟女儿在一起的时候,我们就做做手工。我一直想有一个自己的小作坊,女孩子可以在里面绣绣花啊,织织布啊,做跟美有关的事儿。

现在,我在录一个节目,之后就进组拍戏,下半年还有一个话剧要演。这几年,我演了一些现代戏,现在更希望能演年代剧,去演更有层次和厚度的角色。

我当下的状态更倾向于紧张状态下的的从容。无论是工作还是生活,要想把事情做好,人一定是处于一个紧张的状态,而不是完全放松下来。那就奔着紧张状态下的从容去吧。