探索新主流电影的方向，也是未来中国电影的方向。

作者｜何佐

编辑 | 郝楠

472.58亿元，全球第一。

这个数字是2021年中国电影市场总票房，一个新的纪录。回顾这一年，电影市场的天花板又被抬高了。国产电影票房为399.27亿元，占票房总数的84.49%。《长津湖》与《你好，李焕英》两部电影分别以57亿和54亿票房成为中国影史票房的首位和第三位。

奇迹从“史上最强春节档”就开始了。不仅有《你好，李焕英》杀出重围，还有《唐人街探案3》45亿位列全年票房第三位的成绩。之后，中国观众又经历了最强清明档和最强五一档，迎来了以《长津湖》和《我和我的父辈》（票房14.7亿）领跑的最强国庆档。

数据背后，总能发现秘密。根据灯塔显示，全年总票房中的170亿由节假日贡献。一方面，这意味着日常观影频次偏低，电影成为了过节活动。但另一方面，这也意味着中国电影产业正在快速复苏。尤其是后疫情时代，中国电影人在配合国家疫情防控政策的前提下，电影院正在为观众提供着更丰富的节假日的娱乐和精神生活。这是一种责任的体现，也是一种积极的信号。

与此同时，好的票房伴随的是好的口碑。尤其是优质的内容，通过观众的口耳相传，有了更好的传播土壤。可能每个观众都在问号三连：现在要去看电影吗？为什么选这部电影？可以过段时间线上观看吗？事实上，更多的人走进了电影院，看到了类型更丰富的国产片。

纵观2021年，除了上述年度票房前四位的电影以外，几乎每个档期都有口碑作品出炉。比如：清明档《我的姐姐》、五一档《悬崖之上》、暑假档《怒火·重案》、中秋档《峰爆》、岁末档《扬名立万》以及跨年档《爱情神话》。

“新鲜”成为这些口碑佳作的关键词，其中包含着新类型、新题材、新主创以及新主流。站在2022年的起点回看这些，中国电影的新启示和新希望正在凸显。现实主义的回归和情感的共鸣成为这些新鲜元素的基石；讲述中国故事、关注普通人的闪光点，正在成为创作的方向。

口碑之作全年不断

如果用一句话总结2021年的中国电影市场的话，那就是：重量级影片扛鼎，小众黑马层出不穷。

起初，似乎没有人预料到2021年春节档会成为《你好，李焕英》（以下简称《李焕英》）与《唐人街探案3》（以下简称《唐探3》）的较量。《唐探3》依旧是喜剧悬疑路线，符合观众多年积累的观影期待，但前期票房的猛烈没有持续太久，便逐渐被《你好，李焕英》赶超。

《你好，李焕英》是2021首个票房黑马。这个穿越回八十年代的母女情故事，前半段笑点满满，后半段催人泪下，中心主旨致敬天下母亲，对于春节合家观影来说，是再合适不过的选择。其票房虽口碑一路持续发酵至50亿量级。

随后的清明档，小成本电影《我的姐姐》以8.2亿票房刷新该档期记录。灯塔“想看”数据显示，该片超过78％的受众是女性，充分说明了女性用钱投票给自己想看的电影的意愿。

五一档的厮杀属于《悬崖之上》和《你的婚礼》，前者虽一度落后，但最终还是凭借口碑走长线取胜。《你的婚礼》口碑不佳，但它与随后在520上映的《我要我们在一起》情况类似，其观众中有超过72％的双人观影。毕竟情侣看爱情片，依旧是节日刚需。

暑假档《中国医生》《怒火·重案》票房口碑双丰收。《中国医生》带着观众重回一段故事，把医生还原成有血有肉的模样，“逆行者”也是普通人，但是却能在困难面前勇往直前。《怒火·重案》是陈木胜导演的遗作，影片再现了经典港片的味道和风格，重燃观众对香港电影的信心。最终，该片以13.29亿的票房成绩，成为中国影史港片票房冠军。

接下来的中秋档，《峰爆》的出现让人颇为关注。这不仅是一部暌违已久的灾难片，而且是一部中国式灾难大片。

从题材上看，这是一个电影制作难度较高的领域。真实还原灾难场景和救援过程，对主创和制作团队都有着极高的要求。从精神上看，这部电影将镜头对准了一群从没被搬上过银幕的人——曾经的中国铁道兵，现在的中国铁建人。这部电影将商业元素与中国故事相结合，展现出中国式救援精神，致敬中国基建人，不仅成为中秋档票房冠军，也收获了不俗口碑。

《长津湖》与《我和我的父辈》（以下简称《父辈》）在国庆档席卷了90％的票房。可以说“国庆看主旋律电影”已经成为观众假期的需求。

《长津湖》时长3小时，突破了一般电影2个小时的观影习惯，却创造了票房奇迹。究其原因，不仅有真实的战争环境给观众留下了深刻的印象，也有电影唤起了观众的记忆，历史让人更加明白幸福生活的来之不易。

《我和我的父辈》作为“国庆三部曲”的第三部，早已未映先热，前作口碑早有积累，熟悉的阵容充满亲切感。虽然票房未与《长津湖》成为对垒之势，但细腻真诚的亲情讲述，让观众找到了代入感。

更多类型的电影在年末出现，带来的是惊喜连连。《扬名立万》主打喜剧和悬疑，属于小成本制作的电影，却跑出了9.23亿票房的成绩，位列2021中国电影票房榜第12位，豆瓣评分7.5分。该片上映后，“剧本杀电影”成为了热词，凭借好口碑换得越来越多的排片率，密钥延期后，最终在院线的时间长达60天。

某一段时间，电影市场出现过“叫座不叫好，叫好不叫座”的怪相。但从2021年这些口碑发酵的电影中可以看出，观众与市场都回归理性，口碑往往与票房有正向关联，以口碑发酵票房，以票房传递口碑。对于电影行业长远发展有着良性的意义。

现实主义回归引发情感共振

2021年众多国产口碑电影都呈现了一个特点——共情。强烈的情绪属性成为观众愿意主动分享的前提。相比其他地方，电影院依旧是最容易情绪沉浸的场所——人们可以在同一空间中同哭、同笑、同喜、同悲，并在走出影院后得以共同参与由影片引发的情绪交换。

这或许能够解释，为什么2021年很多电影将好哭和好笑进行了完美的结合。“好哭”绝非指向恶意煽情，而在于其内容贴近大众，能引发观影大众共情；“好笑”也并非单纯的搞笑，而是找到共鸣之后的会心一笑。

如何激发共情？2021年的许多电影都回归现实主义，将视角转向了更近接近普通人的叙事和情感联结。这其中，不仅有与当下生活息息相关的故事，也有宏大题材在叙事方法上的转变。

《你好，李焕英》聚焦代际间的亲情关系，以母女之情诚挚动人。在一场穿越时空的梦境中，没有逆袭改命，而是继续选择了“不省心，不长脸”的女儿，重温了平凡而幸福的人生。贾玲纪念母亲之作，也令无数人因“想起了自己的母亲”而感动落泪。

《我的姐姐》将目光投降了重男轻女家庭中的姐弟关系——该议题在社交网站上已经火爆了很多年，但在大银幕上还是首次展现。这也许是该片票房火爆，口碑又走向两极分化的原因。该影片对现实的描写，令许多人看到并投射了自己，但又无法给予令人满意的结局解答。

而另外一些电影，虽然主题宏大，但以平凡人的视角切入，引发中华民族集体的情感共振。转化视角、丰富细节、落点平实也逐渐成为新主流电影未来的方向。

例如，《中国医生》将镜头对准投向在过去一年，曾经最牵动中国人心绪的一群普通人——武汉医生们的群像。此时电影院的观众，在过去一年中也是全民抗疫的亲历者、见证者，由此生出的共情与感动再自然不过。

《峰爆》亦是有别于传统的主旋律电影，不仅完成了首次将铁道兵、基建人的故事搬到银幕的命题，也填补了灾难片类型的刚需。

在一场史无前例的地质灾害在云江县城突发，16万人面临着生死存亡。灾难面前，面对十年心血的隧道和数十万人的安危，该如何抉择？如果说好莱坞灾难片往往是个人英雄主义的“单枪匹马救世界”，那么《峰爆》则是“中国式救援”中“集体救援”路线的内核。

无论是爆破研究主任洪翼舟（朱一龙饰）、他的老铁道兵父亲洪赟斌（黄志忠饰）、地质勘探员卢小靳（焦俊艳饰）、隧道项目负责人丁雅郡（陈数饰），还是冲在前线的消防员、折返回去的小学老师……所有人都在多线并行叙事中踏上救援之路，每个平凡人，都在灾难面前挺身为平民英雄。

正如影片台词中所说：“在灾难面前，西方人的传说是诺亚方舟，中国人的传说是精卫填海，愚公移山。”这种精神，恰好与我们中华民族集体记忆相符合，也因此能引发强烈的市场共鸣。

灾难片是好莱坞电影的重要类型之一，也是西方电影全球化的必杀技。但中国式的灾难片，绝不能强行照搬好莱坞的叙事方式，《峰爆》之所以引发关注，就是其中有着很强辨识度的中国特色。即使影片中男主人公洪翼舟完成了太多不可能的任务，但都没有脱离中国精神的内核——关键时刻挺身而出的勇气和危难之时伸出援手的热血。

其中，徒手攀岩、耗尽全力运输炸药、跳跃后抓住救援飞机等场面，并不是对人物不切实际的“神化”，而是象征着一个普通的平民英雄所拥有的巨大能量和人性光辉。正是这些情节，让观众更好地理解了中国铁建和其前“中国人民解放军铁道兵部队”的故事。作为“和平年代，牺牲最多的兵种”，在千钧一发的时刻，他们所践行的正是“人民生命高于一切”的救灾精神。

生活中，我们都是没有超能力、没有独特之处的普通人，但值得歌颂和赞扬的普通人不在少数，无论是冲在第一线的武警、消防员，还是社区工作者、外卖员，他们都曾在他人遇到困难时伸出援手。实际上，那些让人破防的日常瞬间，也是一种英雄主义的体现。

如果说2021年的中国电影票房奇迹有什么法则的话，那么以贴近普通人的视角、讲述普通人的故事，就是其中最重要的方法。

中国故事与中国大片

在2021年中国年度票房前十名的榜单上，好莱坞大片遇冷，仅有《速度与激情9》、《哥斯拉大战金刚》两部作品上榜，其余八部作品均为国产影片。

这个数据背后释放出的信号是：中国观众开始越发期待中国大片。随着类型化的手法更加专业、影视工业更加成熟，中国大片也确实正在担起这个责任，用符合大屏幕审美、商业价值的叙事、专业的制作理念等方法，讲述着中国故事。

《长津湖》作为刷新国产电影票房纪录的史诗级作品，以超大规模制作带来了震撼级的战争场面效果——超过13亿投资、7万名群演、1.2万名幕后工作者，3位名导联手执导。于冬在提及此片时，曾表示该片95％以上的后期特效都在中国完成，而非“回想10年前，我们拍大片还要去澳大利亚、美国做后期。”

《峰爆》的出现，则让中国电影工业化的专业性、规范性、科学性上都有了新的尝试和突破。地裂、地震、泥石流、山体倒塌……一系列地质灾害在影片中接踵而至，这种“视觉盛宴”也是不少观众步入电影院的理由。

为了赋予影片浓郁的中国特色的景象，工作人员在选景时走进了亚洲最长溶洞——贵州双河溶洞。不仅将中国美丽的自然景观呈现在了大银幕上，也为实景拍摄积累了更多宝贵的经验。

《峰爆》全片视效镜头高达70%，皆由实拍与特效结合方式实现，剧组克服困难，奇景之上再造奇景，沿着洞壁搭出“地下河大悬崖”；在危耸的高山上，将拍摄道具拆整为零，利用索道悬进山洞之中。在人迹罕至的层峦叠嶂间，剧组每日往返四五次，踏出了一条蜿蜒的道来。

事实上，影片中呈现的力量，其实也是全体工作人员团结的力量。对于一制作复杂的灾难片来说，从筹备到上映过程中环节标准化的把控非常关键。其中使用到的独立研发的影视制作智能数字化系统，也让电影生产更科技、更数字化。

同时，中国电影人也要沉下心来学习先进电影工业的制作方法，勇于探索和尝试，多拍类型片，才能真正树立文化自信，打造更多属于中国的英雄人物。

这些都只是一个开始。以往主旋律大片，往往还是依托于历史事件、真实人物改变。当中铁建工程师洪翼舟化身平民英雄后，让人开始畅想更多的领域、更多的普通人的事迹应该成为大银幕上的故事。

“中国的主旋律可能不仅有抗战题材，和平年代各行各业的无名英雄也应该被铭记、被呈现。”商业类型片应该百花齐放，只要把握好节奏、给人物以坚实的基础、贴近生活，便能打动观众。探索新主流电影的方向，也是未来中国电影的方向。

2022年，中国电影仍需讲好中国故事。接下来，《长津湖之水门桥》《奇迹·笨小孩》《狙击手》《无名》《长空之王》《阳光新世界》以及《伟大的战争——抗美援朝》《流浪地球2》等更多电影相继亮相，也许能带来更大的期待。