对话代旭：结合想象力还原史实

在导演眼中，代旭身上有那个年代革命者的“特别正”的精神。对于饰演一个先烈，他认为最关键的是要让观众相信。

结合史实，他想象着历史上张人亚的模样，在脑海中不断构建一个出逃半年之久的人的状态，以及那个向父亲交付《共产党宣言》和党章的夜晚，并由此在外部形象、表演细节上作出调整。

他想要在这一场戏里，不靠台词就能让观众相信张人亚这个人物。

博客天下：拍这个故事时，为了贴近张人亚的人物形象，您有做过哪些准备工作？

代旭：毕竟时间紧，任务重，开完会以后就开始去查大量有关张人亚的资料，所有能找到的文献、纪录片、照片、视频。当时比较费劲是在定妆上面，要尽量去贴合那张照片。然后就是想象在1927年那天晚上，他的状态到底是什么样的？

本来设计的是他穿着干净的衣服，当时我跟导演反复去探讨，说这个人从上海逃回宁波，用了将近有半年的时间，可能饥寒交迫，可能身上有负伤，可能晚上都是在草垛里面睡，浑身都脏兮兮的，如果我们穿干干净净的衣服，观众是不相信你藏了半年的。我们就通过改变妆容，让面容特别糙，嘴上起了皮，手上可能都是刀口什么的，都有伤疤的……一遍一遍地试，让这个人物不用去说话，观众也能知道，他是逃过来的。

博客天下：关于如何诠释这对父子，您跟饰演父亲的林永健有没有什么沟通？

代旭：会有，最重的其实就是第一场戏，就是张人亚拿着《共产党宣言》和党章交给了父亲，剧本特别长。当时这场戏，我们试了很多次，哪些话能说，哪些话不能说，哪些话是重要的，哪些话不重要的......我们那天晚上一直拍到11点，虽然是很短的一场戏，但是希望能把张人亚还有父亲张爵谦这个人物在这几分钟之内、在第一场戏就能立住了，让观众去相信。

博客天下：您觉得张人亚身上的最大的特质是什么？

代旭：最大的特质是他的责任。你想，1927年上海白色恐怖时期那么严重，这个《共产党宣言》还有首版党章，唯一一版从那个时期保留下来的，搁到现在咱们建党100年，这是一个特别贵重的东西，两代人用生命去保留的。

当时我看那个纪录片的时候特别特别难受，因为当时父亲（张爵谦）都没了，是我（张人亚）弟弟的孩子，就是我侄子一直在找。他说，也不知道我伯伯是牺牲了还是活着，就想要一个说法，让爷爷即使在九泉之下也应该知道这个消息。

博客天下：对您来说塑造这个人物最大的难点是什么？

代旭：因为资料比较有限，有些东西是我们想象出来的，有些东西是史实给我们的，如何结合我的想象还有史实把这个人物塑造出来，让观众去相信，这是我们的难点。

对话赵小溪赵小鸥：真实的故事就足够感人

《守护》的主基调是朴实，导演组认为，真实的故事，就足够感人。从一比一还原的《共产党党章》到张爵谦手中的一根拐棍、墙上的几张贴画，都在追求极致还原感。在导演看来，复制历史场景，容易让置身其中的演员建立起信念感，也能让观众建立信念感。

剧组为了在横店找到一处张人亚衣冠冢的取景点，费了很大力。按照设想，坟旁必须有一棵树——不能像是刻意种上去的，它得像棵村子里自然生长出的树，在下午两点的阳光下恰到好处地洋溢着生机。

因为树象征了希望。最后在这片有树的坟冢上，耄耋之龄的张爵谦会看见张人亚走过来，依旧是年轻的模样，告诉他：“爹，我跟你说过，红色的中国一定会出现，我们的理想一定会实现。”

博客天下：您对《守护》这个故事的最初感受是什么？对故事基调有什么设想？

赵小溪：《守护》它有一个很清晰的精神内核，就是一个人为了一个事情，可能是一个嘱托或者是一个信仰也好，奉献了自己一生。这样一种执着的精神特别打动我，而且我觉得是可以在25分钟之内把它讲清楚的。

赵小鸥：这个故事的真实就足够感人，它适合朴实、接地气的处理方式。我们的任务是要把两个人物一生里面最精彩、最适合视听语言表达的方面提炼出来。儿子给老人一包东西，“比我命重要，一定帮我看好他”，老人就为了这句话守着。如何演出这个东西比生命还重要？如何展现其中所蕴藏的承诺和希望？需要在写实中加入写意。

赵小鸥、赵小溪在片场

博客天下：在更真实地还原人物和历史方面，剧组都做了哪些工作？

赵小溪：真实感分两种，一种是情感的真实，就是父子的真情实感，再有就是画面的真实，体现到了方方面面的细节。比如张爵谦用的每一个东西，他拄的那根拐杖，我们都选了很多把，然后看看哪把最符合那个年代。我觉得只有在细节上有一个扎实的真实的基础，再做一些戏剧化的处理，比如说情感上的升华、矛盾的升华，观众才会相信。

赵小鸥：我觉得视听语言根基是在于真实性。老百姓说质感好，啥叫质感好？就是真实。整个环境真实了，故事才真实，显得真实可信。电影靠什么打动人？靠真实。

博客天下：您觉得张人亚父子身上的特殊性跟闪光点是什么？

赵小溪：从父亲的角度来讲，就是对儿子的那种爱。儿子的嘱托，无论是什么样，他都义无反顾，能牺牲自己的一辈子、一生去做这么一件事情，这是从父亲这个角度触动我的地方。从儿子张人亚的角度来说，为了一个信仰，在那个年代，他可以冒着生命危险去把这个东西拿回来。所以，从儿子和从父亲的这两个角度，我觉得第一是信仰，对共产党无条件的相信；第二个就是情感，是父亲对儿子的爱。这种无私的信任和情感，都是非常触动我的。

赵小鸥：《守护》是一份承诺，张爵谦把这份承诺一直守到生命终点，这是最感人的。这个故事戏核就是一个质朴的人对理想的守护，他不是喊喊口号，他的情感浓度是很高的。

博客天下：您觉得在《守护》当中，最高光的一场戏应该是哪一场戏？

赵小溪：我觉得《守护》有很多高光时刻，但我最喜欢这个结尾。父亲把《共产党宣言》交给国家以后，他来到衣冠冢，仿佛看到了张人亚站在他的面前。张人亚还是当年最后一面20多岁的样子，父亲已经满鬓斑白。父亲和儿子相视一笑，父亲完成了儿子交代的任务，所以当他见到儿子那一刻，他笑得非常的开心，我觉得这一笔是非常触动我的。

赵小鸥：1949年，老爷子躺在牛棚里，微风拂面，他已经睡着了，忽然隐隐约约传来锣鼓喧天的声音，老爷子睁开眼睛，站了起来，颤颤巍巍走到树下，望向远处的村落，自言自语道今天是什么日子，这么热闹。这时仿佛看见了张人亚，在他旁边对爹爹说，“爹爹，我跟你说过，红色的中国一定会出现，我们的理想一定会实现。”跳一个大全景，树下孤单的老人，打出一行大字——1949新中国成立。

导演赵小鸥、赵小溪和傅东育

博客天下：对于本次拍摄，您个人最大的感悟是什么？

赵小溪：说实话，了解这个人物的过程中，实际上也是自己学习成长的一个过程。短短的几个月时间，我对这个国家、对这个党有更深的了解，了解星星之火如何壮大，那我就更加热爱这个作品，热爱这个党。

说大一点，我们文艺工作者想为国家多做一些文艺作品、主流价值的作品，希望能让更多的观众了解国家走到今天，是经历了多大的困难和苦难，才有今天来之不易的幸福生活。我觉得这是我们文艺工作者义不容辞的责任。

赵小鸥：星星之火，可以燎原。小事或大事，都不能放弃。这就是那些理想主义者给我们最大的触动，他们到死都没放弃，就像黄山的迎客松，处在悬崖缝里边，咬定青山不放松。