张艺谋为《纽约时报》撰文：中国电影人失守，将巨大利益拱手让人
文✎王媛
2017年12月4日，中国电影导演张艺谋在美国《纽约时报》上发表评论文章，探讨如何在好莱坞电影霸占市场份额的当下，中国本土电影要如何保住自家“粮食”，同时也让中国的“玉米、西红柿、红薯”在国外电影市场落地开花。
他写道：“有人做了个梦，在梦里得知，在遥远的地方有数不清的财富。醒来后，他立即动身去寻找。经过荆棘坎坷的漫长路途，他来到梦中的地方。当地人大笑不止，说自己也曾3次梦见在一栋房子的喷泉下埋藏着大笔宝藏。这个人如梦初醒：这位当地人所说的，正是他自家的院子。于是他回到了家，找到了宝藏。”
张艺谋以梦境开篇，说明中国电影在世界影坛艰难摸索的过程中，却忽略了家门口的“宝藏”。他说，从1994年好莱坞电影《亡命天涯》成为第一部在中国公映的大片后，中国电影行业便一直平衡着与好莱坞的“复杂关系”。
他指出，虽然近年来中国电影票房大幅缩水，但这依然是一个巨大的市场。好莱坞拍片记挂着中国能带领票房的影视明星，剧本的写作也会考虑中国影迷的审美。而在中国，无论什么层级的电影工作者，都对好莱坞的产业手法了熟于心，却对发展自身文化产业兴趣寥寥。“和其他发展中国家的观众一样，中国观众也往往持有一种加了美国滤镜、以美国为焦点的世界观——即使美国并不意味着全世界，而好莱坞也不是世界上唯一的电影产业。”
张艺谋在文章中发问：“中国需要美国，美国也需要中国。但当下存在着一个巨大的差异，那便是中国只有极少数电影可以进入美国市场，可以吸引大量观众。中国观众为好莱坞提供巨额利润，但反过来，中国的电影行业又得到了什么呢？”
他认为，正是中国电影人的“失守”，将本土的巨大利益拱手让人，甚至有“失去独特价值观和美学的潜在风险”。
2016年，张艺谋拍摄《长城》与好莱坞有过合作，经过探索，对中美电影文化有了更深的理解。他认为，出于两国文化、技术和管理上的差异，向国外“寻宝”在所难免，不能“因为害怕出错而犹豫”。只有开放渠道，增加文化、政策和经济的互相了解，双方的电影产业才能达到双赢。在他看来：“双方都需要在这条路上走得比预想中更远。”
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