谈电影：当导演不用学习，一看就知道

《人物》：会把《祖宗十九代》当成一个粉丝电影吗？

郭德纲：不会的，听相声的观众都理智，你想骗他，他还想骗你呢，哪那么容易的事儿。现在的观众已经不是你想象中的，就把观众糊弄去就如何如何的，不可能的事情。

《人物》：对票房有什么期待吗？

郭德纲：没有期待，不是你能期待就期待，这个玩意儿卖多少是多啊，成就成，不成就不成呗。

《人物》：档期为什么选在竞争这么激烈的时间点？

郭德纲：哎，哪天不激烈。激烈就激烈呗，无所谓的事，咱也不是专业以电影为生的，所以说我其实最大特点就是心宽你知道吗，不往心里去，好就好了，不好就不好了。

《人物》：请了这么多明星。好请吗？

郭德纲：好请，交个朋友呗，都不错的哥们儿，你有时间吗，什么时候，下礼拜来五天，后来人家拍电影说你这太神奇了，因为这33个咖怎么也得提前一年。

《人物》：贵吗？

郭德纲：有的尽不要钱的，难就难在这儿了，真是，钱「哗」给扔到车里边，人家一会儿「哗」给你送回来了。

《人物》：所以这很有趣，你看你对人情有的时候没有像其他人那么重视，但是这个时候他们纷纷地......

郭德纲：我哪怕见你一面，但是我要让你知道知道我是真心对你好，而且你要找到我帮忙的时候，我一定会全力以赴地去给你帮忙，哪怕我多为难，我也会帮你，这是交情问题。不见得天天在一块吃饭喝酒就如何如何，淡淡如水人情在，蜜里调油不到头。

《人物》：口碑差票房好，口碑好票房差，如果只能二选一，你选哪个？

郭德纲：这两个都不科学，口碑差它也不是说真是口碑差，票房好也不是真的票房好。那个行业接触之后我才知道其实也挺有乐趣的，它就是一个游戏，你要特别认真的话你就输了。

《人物》：剧本是你写的？

郭德纲：我写的，我写的，我搭是一个架子，然后写了一两稿，后边又重新修整修整。因为这个也不陌生，90年代那会儿，就指着写电视剧活着呢，干了这么几年。

《人物》：当年写的那个剧本，跟你现在再写，你觉得有关联吗？

郭德纲：那能有关联吗，上回钱已经结完了，它跟现在无关联。没有说哎呀，我一辈子写剧本，都有关联。

《人物》：我是说写作习惯。

郭德纲：手艺，手艺，一定要明白自己，哎呀，我是个艺术家，你离死不远了，就是个手艺，剃头修脚，卖白菜，当导演，说相声，非洲当一总统。前边刨去了一二十年年轻，后边刨去了岁数大了，老年痴呆，你当间儿有用就这几十年，刨去吃饭睡觉，人也就是那样。尊重自己，但不能太拿自己当回事就行了。

《人物》：那你是怎么学习当导演的？

郭德纲：不用学习，一看就知道，那有什么可学习的。艺术是相通的，你比如说以前德云社也拍什么做舞台剧，往小了说，小品，它不也是一样说戏吗，而且我们更直观，敢面对观众，我知道观众此时此刻需要什么。最简单我说一评书，一小时，你一个电影也一小时，你不得要求观众爱看别走吗，那我一个人一张嘴都能把你说住让你不走，最后我还能留一扣让你下回来，这个其实道理是相通的，只不过表现手法不一样。只不过就是之前的戏没有一个跟我有关系，但是老百姓愿意说你拍的是烂片，那你怎么办，对吧。

《人物》：但拍摄不是也讲究什么镜头语言？

郭德纲：我们有摄影指导，各干各的活儿，对不对啊。你不能都要求你一个人把钱都挣了，那我还用你干吗。我告诉你这个画面我需要什么，我想象是这样的，好与坏是我的事儿。你可以从专业角度跟我说，你这可能未必对，我是这么想的，我一听人家说的对，好，听你的，我一听你说的不对，我要坚持，这是我的作品。

《人物》：那拍了这两个月过去之后，跟你最开始想象是一样的吗？

郭德纲：比我想象的要好。拍电影这个过程他是一个匠人，工匠，拍完之后身份就转成了商人，你要把你的作品卖出去。这就是我常说的，艺是演员的能力，术是把能力卖出去，有艺无术，你那是诈骗。哎呀，我这东西这么好，那么好，卖不出去，没人看，你是诈骗，为你花五毛钱，观众都觉得冤，你还有什么脸跟这儿谈美学、谈艺术。但光有术没有艺，你也只不过是个生意人，有艺有术才是一回事儿。所以现在就是匠人和商人要友好的结合在一起，你要适应这个市场瞬息万变。

《人物》：那从技术上呢，你感觉比较简单，是吗？

郭德纲：这个东西要说难，那我也能跟你说难死你，堆砌好多专业名词，把情感发泄得淋漓尽致，再挤出两滴眼泪来。但也非我所愿，也不是我爱做的那种表演。这个东西难者不会，会者不难。我跟他们聊天，他们有的说香港当初最卖钱的一部《古惑仔》，12天拍出来了，也一样很卖钱，流传到今天。我们也看过那个，哎呦，我们这大电影，好家伙，我们磨了八年的剧本，我们八百个导演，我们耗资无数。多少人为这事儿不睡觉，最后卖三千块钱。包括这次我们弄电影也是，也接触好多大公司，有谈合作，我们这儿有三百人研究剧本的，得过你这本子，一关一关地过，我说你去玩儿去吧，别骗人了，你拿我当那缺心眼儿的企业家，那不行，少来这套。

《人物》：相声难还是拍电影难？

郭德纲：说相声难，说相声难。这就是因为，这就是为什么说相声的卖钱的少。你看电影，还好卖钱，我要什么都不干，专身心投入电影里边，其实并不难，但是不现实。相声太难了。

《人物》：这个电影达到一个什么样的标准，你会再继续拍下一部？

郭德纲：看我心情，如果谁找我的话，钱合适我也去，如果我歇过来，我没什么事儿，我自己想弄一故事，我也会去做。

谈读书：解剖学我也看，评书里用得到

《人物》：平时闲的时候乐意干点什么？

郭德纲：待着看书。

《人物》：看书的话会不会用kindle、手机看？

郭德纲：我一定要自己看，看纸制书，因为他念的那个，他跟我想象的不一样，你的语气未必能够完全读出书中的状态。

《人物》：那你在家看什么书呢？

郭德纲：我看书杂，什么都看，古典文学啊，笔记类的，连杂志我也看，动画儿，所有你说得出来的，不懂的我也看，解剖学的，医学的。

《人物》：解剖学？

郭德纲：嗯，因为你节目里会用得到啊，比如说录单口相声，录评书，它涉及到杀人，这一刀下去从皮肤开始切，怎么就能切到底，它要经过哪些（过程），人在什么时候会死的这一下，这些个专业知识吧。

《人物》：就你的阅读来讲，趣味是不是更多集中在古代？

郭德纲：应该这么说，它能占一半。古典文学、小说名著、闲白儿、民间野史，没有看不到的，都看。

《人物》：所以《郭论》里面讲的那些，更多来自于阅读，还是来自于你以前的评书基础？

郭德纲：评书是另一回事，它跟这个不一样。现在这些，还是这些年看完书存在脑子里的东西，还没有到说我必须要去搜集资料跟大伙儿去讲，还没有到这个地步。今儿想起李师师来了，就打开录音笔，说李师师，二十分钟一段，说三段，不能再说了，因为用好几段就说一个故事怕有的观众接受不了。所以说我就尽量控制到两三段讲一个人、一个故事。我估计得录几年之后，以后是不是就得，没有东西说了，好，去看看书，从里边择点什么。

《人物》：我听你的《郭论》，都是一顺到底，但是又像在聊天，实际上你会有一个台本吗？

郭德纲：没有啊，就是我自己想起来了，对这个话题感兴趣，比如说刚开始录，我们正是北美演出，到那儿有时差，完事也睡不着的时候，半夜一个人在酒店，我也不愿意出去，跟人聊不到一块去，半夜里我一个人坐在那儿，也没有什么资料，就想起来说，随便说呗。

《人物》：在德云社跟谁会聊到这些？

郭德纲：跟谁也不会聊到这些，这个东西是我自己爱的。

《人物》：你是有这种表达欲望吗？

郭德纲：没有，我是一个不爱说话的人，就是你看台上是这个样子，但其实台下拒绝跟外界来往。这是一个挺奇怪的现象，可能搞喜剧的人就是这样，台下很压抑，要不是好多人都有毛病似的。

尹夕远摄

谈社交：我微博有强迫症，关注一个必须取消一个

《人物》：你曾经说过你的书房，一定是贵宾才能进。

郭德纲：也谈不到贵宾，也不是说你多高的身份，你挣多少钱，没有。因为能进书房的，你比如说当年梅兰芳先生书房，你能到他书房去的呢，最起码来说，他觉得你得够一定的规格了，身份也得够。我这儿呢其实几乎也没什么人来，来的话，你找我干吗吧咱们说，对吧，谈点公事，谈点演出谈点什么，外边哪儿不能说，能到书房来，实际你是能进入我的内心，最起码你跟我能玩儿到一块、聊到一块，我对你没有任何的什么客情或者说我拿你当外人啊，得到这个状态，所以说其实这也是一个自闭的表现。

《人物》：是不是你内心遵循着一种旧式的艺术大师的生活方式，他们的待客习惯？

郭德纲：我也不是大师，可能这是我一个生活习性吧。你看我老在开玩笑，我说于老师在外边吃饭，他一天能连着赶八个饭局，见无数的朋友，跟谁都是好朋友，聊天，我说我不行。我一年在外边跟人吃饭十回，而且特别不愿意饭桌上有陌生人，你什么来一大企业家，什么哪里的首富，这谁好像什么什么多高深，对我来说我不感兴趣。我倒不是说，嗬，你郭德纲有点钱了，你瞧不起这些人，并不是，人家比咱挣钱挣三万倍得有，但你是你的，我是我的，拒绝跟外界来往，其实这是一个交友恐惧症吧。

《人物》：你微博的关注者特别少，演艺圈里面其他人不是这样的。

郭德纲：我到今年这算是放开了，一百多一点了，当初就是六十来个人，有的时候还少，而且强迫症，比如是66个人，就是老得是66个人，然后突然间谁面对面地就是拿出一把枪来，你必须关注我，然后就，得了，把他关注之后，那之前那我得取消一个，我还得凑66个。

《人物》：所以听你徒弟说，如果谁最近被取消关注了，肯定要在自己身上找原因。

郭德纲：其实也未必是他的错，就可能数在那儿呢。就包括我朋友圈也是如此，有时候他们聊天，我朋友圈四千人、五千人，我都纳闷，怎么会有那么多人。

《人物》：你有多少人？

郭德纲：我这个朋友圈有100人吧，我还经常删人。就是你老不说话了，我就删了你；说话说的特别多，我就删了你。

《人物》：你随便参加一个综艺节目，在那节目里的人都不止100人了。

郭德纲：嗯，要不说了吗，别人都不理解我，有时候我开玩笑，我说啊，我这个人很内向，观众也笑啊，他们以为我闹着玩儿，其实是真的。台上他是个疯子，台下也是疯子，这个人就是个疯子。

《人物》：但是在演艺圈里边特别讲究关系嘛，我转发你的，你转发我的。

郭德纲：这个有时候也是没办法的事，有时候咱也求别人，你比如咱有什么事需要人家转发，人家找来。其实开始的时候挺死性，也不愿意转，我也不求人，你也别找我，我不找你，但是后来大伙儿也劝我，你不能老这样啊，我都快脱离这个社会了，所以说现在还努力地学着跟人交往。

《人物》：是不是还是有一种交友上的洁癖啊，对朋友的挑选特别严苛。

郭德纲：也不能这么说，人家也没挑选你，也没有要求你郭德纲如何如何是吧，可能就是性格的问题，就是不太跟人来往，所以说这个既占便宜也吃亏。

《人物》：那你删掉的人再见面怎么办？

郭德纲：当初做节目，林心如就在节目里问我为什么把我取消关注，然后就臊眉耷眼地就拿着手机赶紧给人加上。

《人物》：这种取消关注容易出事，贾乃亮不关注PGOne，马上出问题了。

郭德纲：别没事儿找事儿，别闹（笑）。

《人物》：这事困扰过你没有？

郭德纲：我这个人对关注不关注啊，什么加谁不加谁，其实真没往心里去。

《人物》：上次我专访你之后，有人告诉我，说你微博还关注我了，过两天又取消了。

郭德纲：这很正常啊。不是因为你做错了什么，可能你卡到那数那儿，就很正常。（转而对经纪人说）我记得那会儿他采访了好多说相声的，把有关的张三李四他都采了一遍，我有印象。

谈相声里的批判：是你们变化了，我依然是我

《人物》：还会想上春晚吗？

郭德纲：如果需要的话可以去啊。

《人物》：自己有这个渴望吗？

郭德纲：不是你渴望不渴望的事情，我还想当美国总统呢，也就渴望渴望而已。如果国家需要，明天通知你了，郭德纲，你要上春晚去说个相声，那我就去啊。如果说需要你好好坐家看电视，我就看。

《人物》：如果郭德纲这人往前生50年，在当年相声大师云集的那个时代，他能活成什么样？

郭德纲：比现在活得要精彩一些。很多时候人们都愿意随便的一种比较。我们有一个京剧演员张三，20岁了，他唱得如何如何，哎呀，你看，但是他比大师要差多少，大师95了。你是没想过你把大师跟他搁到一个岁数你比较过吗？你非得说秦始皇跟海瑞俩人谁厉害，没有意义啊，没有意义啊。你一定说这俩人得同班同学在一个状态下，你再比他们俩才有意义。他不一样的社会背景，不一样的文化，不一样的生活条件，你这么去比。你除非就是为了拉一个、打一个，你只能这样呗。

你看看人家啊，同治三年死的那个先生比你强多了，强就强呗，他死的早啊，对吧。人们一般这么比较的目的都是为了打压活着的。我曾经跟一些个京剧的观众说过一句话，你喜欢的演员在当年也被你这样的观众骂过，你细琢磨这句话去吧。你上网搜一搜，梅兰芳、周信芳、马连良就这些大家在他们的年轻时代挨了多少无妄之灾的骂，被多少人骂得不像话。但这个是前进路上必备的，一定记住这句话，你喜欢的演员当年也被你这样的观众骂过。

《人物》：你说活得更精彩一些，指的是成就更大？

郭德纲：也不好说，最起码在那个年头儿吧，可能会说相声的人还多。我特别愿意真有一批人家比咱弄得都大，我有一个干劲儿。因为我要去追上他，我去向他学，哎呦，这个人真好，我费多大劲，我要去求人家教我，但现在这个状态我没有。

《人物》：那你觉得回到那个时候，你还会成为像当初那样的一个搅局者吗？

郭德纲：当时那会儿的相声界其实像家一样，如果那会儿，我就会很幸福地跟大家在一起，可能做一个很中规中矩的三流演员。随着先生们、老师们一起说相声，走南闯北，好好地说，好好地卖艺，我觉得那个很快乐。我无意去要如何如何，你比如说明天你真通知我了，全中国说相声的归你管了，我估计我就把头剃了，找一庙当和尚去了，非我所愿也。

《人物》：当时你有批判作品，《论相声50年现状》。那现在可能很多人会感觉到这种批判精神没有了。

郭德纲：你再听一遍，那还在呢，那个录音还在呢。

《人物》：那是当年了。

郭德纲：没有任何变化，是你们变化了，是你们学会逞能了，我没有变化，我依然是我。

《人物》：但是你那个时候是一个失败者，现在世俗意义上你取得巨大的成功。

郭德纲：当年我也没失败，现在我也没成功，我只是拿这当我的饭，一个手艺而已。你一个服务行业的，你要什么成功不成功啊，伙计来瓶啤酒，来了，你慢点喝，添点牛肉吗？可不就是我们呗。搞艺术也好，说相声，唱戏也好，它不就是服务行业嘛，好好给人服务就行了，把它说得特别大事儿，我们要任何任何，我们怎么升华了，那一看就是卖不出票才那样的。

《人物》：很多人可能会认为，你现在的性格跟当年的困乏、那些经历有关，你觉得有关系吗？

郭德纲：你上当了，以后别听他们的。这是打哪儿来这么一个上当受害者，跑我这儿吐苦水来着（笑）。

《人物》：你在相声的舞台上会有一个人设吗？

郭德纲：它没有人设，怎么能有这个作品呢。

《人物》：可能在很多人看来，你以前的那种人设，感觉是小人物。

郭德纲：那时候你们还不懂相声，你又上了那些资深相声公众的当了。从最早，清朝末年，我们有《报菜名》，我们有《地理图》，我们有《八扇屏》，这三段都是贯口，这三个节目的人设就不一样。最简单，《报菜名》，蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭，他能说出这种话来，那么他这个人设就不是普通老百姓，他怎么知道糖熘芡仁米呢，他怎么会知道清蒸江瑶柱呢，所以我们的人设，最起码他跟大宅门有关系，他吃过或者见过，哪怕他是听说过。

那么《地理图》呢，他是一个坏小子，他给人指道，指的道特别远。至于《八扇屏》，能背出这么几段来，他是一个馊腐的文人，好抬杠。这三段最基本的贯口节目，他的三个人设都不一样。不要再轻信网上对相声的评论。

《人物》：你常用的那首定场诗，「伤情最是晚凉天」，是马东写的？

郭德纲：当时觉得挺合适的，我那会儿还不认识他呢，那是马季先生写了一本书，说儿子在澳大利亚失恋，写了这么一首诗。我后来我说这诗挺合适的，我就搁到单口相声里，当那个定场诗用了。

《人物》：就是一个巧合？

郭德纲：巧合。后来我才认识他，我都用这诗用了快20年了，我才见着他，后来我再说，我说用过你这个，他乐了就。

《人物》：你觉得那诗写得好？

郭德纲：我觉得上口，觉得上口，你读大诗人写的东西，我们拿出来念，观众觉得不像那个评书用的，他可能就不合适。他那个很难得，那个状态什么的特别好。

《人物》：跟你认可马季这人有关吗？

郭德纲：那是另一回事儿，对马季先生认可跟这首诗没有关系，那是我们的相声大家。

尹夕远摄

谈相声里的创新：我干嘛非得学嘻哈音乐，我有文化自信

《人物》：像去年嘻哈一下就火起来了，你会不会想着往自己段子里边加一些这种东西？

郭德纲：没看过。不适合我，年轻演员可能会适合。这个东西是这样，一定要选择跟你有关的，就是你能接受，并且你能拿着在你节目里边做出样子的，你看并不是所有的相声演员在节目里都会提到什么秦腔啊，山西梆子，什么小凤调，为什么不会呢？这很正常，离得他远，他也不喜欢，你说的这些个现代音乐什么乱七八糟的，对我来说，第一，我也不爱；第二，我没有时间再去钻研这些，我那些我还弄不过来，对吧，你传统的鼓曲，多了不敢说，三五十种、六七十种得有。你每一样把它研究明白了，放在相声里边，我到死都研究不了，还别说传统戏曲。这就够我研究到80岁了，我哪有时间再弄那些个。

而且那些个其他的相声艺人，是个人就能学一学，对吧，举个例子来说，今天晚上电视，演一电视剧，明天早上连门口扫地的都会唱他那歌。那么好，我们找段京剧的唱词，我学十年台词都不敢张嘴，为什么啊，难，对吧。就这么些东西，正事我还干不过来呢。

《人物》：但是你会不会担心，按这个趋势下去，大家都在往前走，你一直喜欢旧的东西。

郭德纲：但是往前走，你并没有留住啊，对不对，这个电视剧，哎呀，太火了，这哥们儿都会唱，你没有唱一辈子，到下一个电视出来之前，你这个流行的已经时了。我那些东西从清朝同治年间到今天依然是流行的。举一个最简单的例子，现如今我们出去商演的相声节目，凡是卖钱的节目它这骨架基本都是清末明初的，到今天相声能做商演的节目都是民国初年的，奇怪吗，一味地创新才导致了文化不复兴。

我自己的东西很卖钱，这就是文化自信，我干嘛非得学嘻哈音乐，那个跟我没有关系，离着我也远。可能人家就专门干这个的，但我们有自己民族的传统，我们到现在卖钱的玩意儿还是清末的，还是民国的，你说哪个厉害，对吧。你那个电视剧的歌这么火那么火，火到下一个电视剧上，你就一个月的生存能力，不值钱，对吧。

《人物》：但你在《笑傲江湖》里，你特别想收卢鑫、玉浩那对搭档。

郭德纲：我跟你讲一句话，我所有在综艺节目里面说的，哎呀，你要不要到德云社来，都是编导要求的，没有任何一对相声演员是我要的。你来了之后你要重新地把你会的全忘记，我要重教你，教你三年五年，我要利用一切机会让你红，去成功，这个我们等不了。我们自己十年前来的到现在还没红，我干吗要你外人。来了之后，你得跟他们一样按部就班，你要排在90年进学的这帮人的后面跟着学，你也不会认同的。

我干嘛费那个劲儿，你没有那么好啊。录《笑傲江湖》，每次录之前我在这儿坐着化妆，编导每次来，进门单腿跪立，求您了，今天台上谁谁谁，您一定还要再说一遍，愿不愿到德云社来，代表节目组求您，那我能说什么啊，你理解了吧。那是节目制作的效果。

《人物》：我感觉卢鑫玉浩的风格，是你原来批判的东西，你以前不是批判过一些创新吗？

郭德纲：这个跟那个不相悖。它是为了节目而制作的这种东西，在那个平台上它合适。但你要说拿那个去做五千人以上的商演，你演个十年我看看？

《人物》：现在大学生相声比赛，都是郭德纲模仿秀，你怎么看待这种现象？

郭德纲：大学这个我倒不知道，但是2005年之后，我就发现了大批相声同仁好像都很像郭德纲。然后到今天一场演出挣30块钱，所以说恨你是有道理的，郭德纲太害人了。

至于说大学生，他进那个大学，它也不可能是相声大学，不管你学什么，你一定有你的专业，业余时间愿意学相声，愿意学郭德纲，可以理解，人家就是玩儿，玩儿还玩儿出错来了吗，对不对，玩儿得好玩儿得不好那是他的事。

《人物》：他们现在的玩儿法，就是老段子里面装新料。会不会当你这种类型的相声成了一种主流，其他类型的相声被边缘化了？

郭德纲：你想说的是我们现在的节目进入碎片堆积式了。其实你错了，你这是被一些个资深的相声听众所误导。那你告诉我哪段相声不是碎笑话堆的，你说侯大师的，你说马大师的，每一个节目我都能给你分析出来，它就是碎笑话堆的，因为它每一段相声都是需要一个一个的包袱点把它串起来。这句话如果是为了捧你，我们就说大师的这个节目连贯性很强，包袱密集；如果想骂你的话，就是现在不务正业，没有一段整相声，都是碎笑话堆的，人嘴两扇皮，反正都使得。

谈休闲生活：一段唱腔的一个字，我能听一个月

《人物》：你理想中的一天怎么度过？

郭德纲：如果我能做到的话啊，就是早上起来，然后花浇浇，桌子擦擦，屋里东西归置归置，然后那有一缸鱼，叫侯震老师过来看看，咱那鱼要紧的不要紧的。然后点一盘香，沏点茶，看看书，一会儿他们叫我吃饭来了，就完了。这就很愉快，这就很愉快。

《人物》：你的假期怎么过，是去国外旅行，还是在家里待着？

郭德纲：就待着呗，我旅行我也是硬着头皮，有时候比如家里的一帮人出去玩儿，都是跟他们一块。但是一块，我这10天得有5天是我一个人在酒店待。因为我从小演出就是走南闯北的，对出门什么看个风景，没有任何吸引力。别人可能是哎呀，忙了好长时间了，咱们需要到哪儿去看看去，我们这个见天儿地这儿去那儿去，一直到现在包括出门演出，也就是到机场，出来之后直接到酒店，然后到演出场所，演完之后就回北京了，没有说我到这儿了新鲜新鲜，我去看看去，对我没有诱惑力。

《人物》：比如说像非洲或者南极，你会想去那些地方吗？

郭德纲：没有。欧洲也去过，但我可能对澳洲更感兴趣一点，地广人稀、清静，其实我是一个好静不好动的人。

《人物》：你平时的耳机里会播放一些什么东西？

郭德纲：唱戏的东西，传统艺术吧。

《人物》：流行歌曲呢？

郭德纲：没有。其它音频没有时间听，听听老唱片，听听戏，同一代人唱的，清末是怎么唱的，民国是怎么唱的，解放前是怎么唱的，现在的演员是怎么唱的，它这个变化的当中，他为什么这个唱腔要这么转，它这个是怎么表现，每个流派为什么不一样，可能对这个更感兴趣一些。

《人物》：你不会想着去尝试新的音乐？

郭德纲：因为是这样的，你听不过来的，我也没要求那些天天听歌的、跳舞的孩子们去欣赏一下北京评书，京韵大鼓。

《人物》：听不过来吗？

郭德纲：啊，太多了，你在你现有的你喜爱的音乐基础上乘以一个亿，也听不完这些传统艺术，太复杂了。而且你只有进来之后你才会明白，比如说啊，某个演员唱的某段唱腔，某段唱腔里边的某一句词的某一个字，这一个字不一样的唱法，最起码你能听一个月。一段唱腔的一个字你能听一个月，这个演员可能会五百出戏，这样的唱腔每出戏有可能有二三十出，这还是一个演员。

《人物》：你是反复听这个人的？

郭德纲：不是反复听，就一样听一遍的话，到死都听不完。它有的是有录音，有的是有资料，有的是你去挖掘，去问，有的是老唱片。

《人物》：你从哪儿找到这些资料，我们怎么就不知道从哪儿找？

郭德纲：因为你不爱这个，你也不懂这个，你就不会往心里去。这事你只要钻进来了，你一定会找到，这就如同吃货去找那些小饭馆似的，苍蝇馆子，你爱了你就会找到。

《人物》：我问马东，我问他睡前听什么，他说他睡前反复会听你的段子。

郭德纲：这很正常，好多人都跟我聊天，我说我对你们有陪睡之恩，好多人说一听就睡着了，我说那这是听东西最高境界。

《人物》：你自己会听自己的吗？

郭德纲：不会，我做的节目我也不看，我拍的东西我也不看，不爱看。

《人物》：你平时还做饭吗？

郭德纲：有机会还做啊，有时候阿姨忙不过来，或者家里有时候想吃什么什么，那就一定我来做。

《人物》：你最拿手的一道菜是什么？

郭德纲：没有，家常便饭，什么都能做，你拿出什么东西我都能给你拼出来造菜，没事儿弄个面啊弄个什么，家常饭呗。在家里边还炸鱼，弄出个花来，撒上点花瓣，这家人生活都匮乏，那一定是你要害人。

《人物》：我听说你收集各种咸菜？

郭德纲：不是收集，咸菜是一个特别好的佐味的东西。什么各种辣酱，腐乳、酱豆腐，就这类东西。你说你给我弄点鲍鱼啊，炖一什么佛跳墙，我可能吃一口瞧瞧就得了，顶多跟你客气客气，辛苦了，花那么些钱。你广厦万间，卧眠七尺，你趁多少饭，你的胃口能有多大，吃个舒服就是了呗。

《人物》：如果不考虑时间成本的话，你会想学一个什么样的技能？

郭德纲：我考虑一个怎么能不考虑时间成本的技能。

（实习生幸运、周秭沫亦有贡献）