除了甜甜的恋爱，它还映照出了原生家庭对子女择偶观的塑造，在引发共鸣的同时给人以思考。

作者|夏尔、编辑|孤鸽

去年，韩国恋爱综艺《恋爱兄妹》凭借其温暖的亲情设定、新颖的观察视角以及细腻充沛的情感表达，给内娱带来了不小的震撼，也吸引了国内恋综制作方的注意。其版权最终被爱奇艺购得，于今年三月上线了国产版的同名综艺。

作为一部“舶来品”，国产《恋爱兄妹》开播前曾饱受争议：“手足”设定是否合乎我国国情？能否进行本土化的创新改良？

就目前播出的前4期看，《恋爱兄妹》的成色显然在基准线以上。它既嵌套了韩版综艺的大框架，又进行了接地气的改良，在节目中置入了四组典型的中国式家庭样本。除了甜甜的恋爱，它还映照出了原生家庭对子女择偶观的塑造，在引发共鸣的同时给人以思考。

此举无疑拓宽了恋综的维度。这意味着，恋综所能呈现的不仅仅是爱情，更是以爱情为轴心对亲密关系网展开观察，并逐步朝社会观察方向迈进。从这个角度来说，《恋爱兄妹》或许能够成为一针兴奋剂，为国内的恋综市场注入活水。

双线机制，念念升级

和韩版一样，国产《恋爱兄妹》也是“双管齐下”：一边播放恋综里的嘉宾动向，一边设置观察室“恋爱家友团”，让蒋敦豪、宋妍霏、吴尊、小鹿、朱丹以及心理学家木春等人齐聚一堂，随故事发展点评一二。

节目里引入了四组初始单身手足，让他们隐瞒自己的手足关系，以及年龄、职业等个人信息，在同一屋檐下生活三周，在手足的注视和参与下，寻找自己心仪的另一半。四组初始手足分别是：晓玲和汤汤（姐弟）、苏苏和哈利（姐弟）、欣欣和胖胖（兄妹）、花花和图图（姐弟）。

观察嘉宾们的反应

而第五组手足（推测）塔塔和泰瑞则作为“鲶鱼”自第三期加入节目。恋综里的“鲶鱼”一词脱胎于“鲶鱼效应”，指那些后加入的亮眼嘉宾。他们一般颜值姣好、擅长社交，属于“大众情人”类型，能够搅动原本稳定的局面，激发出其他嘉宾的竞争意识和危机感。而模特出身的塔塔和泰瑞，显然就具备了这样的优势。

与单一恋爱线的传统恋综不同，《恋爱兄妹》最大的特点就是设置了“亲情推理+恋爱助攻”的双线机制，既呈现直球互撩的甜宠剧情，又暗藏亲情守护的细腻内核。

这也制造了节目里的一大悬疑看点——手足关系全靠“猜”。

屏幕前的观众在猜，观察室里的嘉宾们在猜，就连作为“当局者”的手足们也在猜，因为节目里的第一个约会环节就与手足关系有关：女生们要给自己的心动对象写邀请函，然后把邀请函交给自己心动对象的手足，女生要想约会成功就必须“甄别”出自己心仪对象的手足是谁。

投送邀请卡的“丘比特约会”

这种“猜手足”的设定，不仅在节目中带出了悬疑感，还带出了几分喜感：有的手足因长得太像，关系瞒也瞒不住，比如同为中美混血的晓玲、汤汤姐弟，相似的外貌早已暴露了一切；有的手足则因长得太不像，容易闹出乌龙，比如苏苏、哈利姐弟，苏苏在给哈利送邀请函时甚至调侃对方“这个信有没有可能投错，毕竟我们长得那么不像”。

隐藏手足关系的另一个好处，是能够让手足关系在恋爱中发挥出别样的效果。

这种效果可能是尴尬的，围观手足谈恋爱、大写的羞耻play，亲眼见证手足撩汉或孔雀开屏；可能是刺激的，弟弟给姐姐充当“假鲶鱼”，如哈利就曾因与苏苏互动被其他异性误判为“竞争者”；也可能是温情的，手足给另一方充当情感助攻，如图图在后采时强烈建议花花和汤汤多接触，胖胖以“大舅哥”视角考验哈利对妹妹欣欣的真心，哈利疯狂暗示泰瑞选择苏苏约会。

“共用一张脸”的晓玲和汤汤

就节目效果看，手足亲情线的加入确实给恋综注入了很多新的可能。这让《恋爱兄妹》看起来不仅好嗑，还萦绕着亲情的回响，锻造出了罕见的内娱恋综叙事。

中国式家庭关系的缩影

相较韩版来说，国产《恋爱兄妹》最突出的特点，就是有意弱化了“骨科”元素。

韩版用了大量的镜头去凸显兄妹之间的暧昧因子，而嘉宾们也多“投其所好”，在镜头前表现得异常亲昵。以男嘉宾宰亨和妹妹世承为例，节目播出期间就有很多观众嗑他们的兄妹骨科CP，逐帧分析他们兄妹间的耳语、打趣和摸头杀。

韩版《恋爱兄妹》中的宰亨和世承

就我国国情来说，《恋爱兄妹》弱化“骨科”确有其必要性：一方面可以规避“骨科”带来的伦理争议，另一方面也可以更真实地去呈现手足关系。

对比两档综艺你会发现，韩版更热衷于浪漫化表达，喜欢营造温馨且感人的氛围，就像李真姝PD说的，“就算在爱情里没有人选择你，身边至少有一个人毫无保留地爱你”；而国产版更热衷于与现实接轨，挖掘恋综里的“活人感”，正如制片人吴思慧所说，“我们不做乌托邦，只呈现真实的情感褶皱。治愈从不是消除伤痕，而是学会与之共存。”

相较韩版来说，国产版《恋爱兄妹》中四组手足的家庭结构也更有其典型性——两组完整家庭和两组离异家庭。其中，细分下去，完整家庭施行的家庭教育又有不同，分别是高压教育和欢乐教育。而两组离异家庭，一组是父母离异后未再婚，一组是离异后父亲再婚生子。

嘉宾们“读手足信”

节目组由此出发，剖解了不同背景下子女的性格养成。

晓玲和汤汤打小自高压教育下长大，两人既是姐弟又是对手，日常相处常伴随着疏离感，折射出了“优秀才有资格被爱”的中国式家庭困境。

直到“读手足信”的环节到来，两人才终于正视了他们对彼此的爱。汤汤在心中写道“姐姐的脆弱只有我知道”，观察嘉宾木春当即指出：“这是高压教育下孩子被迫早熟的代价。”而汤汤在待人接物中习惯用理性压抑情感的做法，则被吴尊解读为“父母的教育底色，决定了孩子爱的能力”。

反观在欢乐家庭成长起来的苏苏和哈利，性格则大不相同。两人相处自带松弛感，动辄开启互损、互怼模式。

可一旦到了紧要关头，姐弟俩又会展现出有爱的一面。比如，从超市回程途中，哈利很有眼力见儿地将后排位置留给姐姐，让她与好感对象汤汤单独相处。又或者，当苏苏煎牛排失败时，哈利会在第一时间冲进厨房补救，正如他在手足信中许诺的那般，“尽我所能，让她保持这种快乐和愉悦。”

苏苏和汤汤组成的“苏州汤面”CP

相比之下，花花和图图这对同父异母的姐弟则是节目中最催泪的一对手足。两人来自一个重男轻女的家庭。受家庭影响，花花从小养成了讨好型人格，为了讨好家人而努力隐藏自己的抑郁症。因为从小不被偏爱，她总是习惯性地怀疑自己，当她在超市买辣酱，怀疑自己采买过多时，她会为胖胖不假思索的一句“买”所打动，只因这声肯定对她来说太过难得。

而图图作为被偏爱的那个，同样也不快乐，总是因“既得利益者”的身份感到愧疚。从这对姐弟俩身上，观众能够清晰地感受到重男轻女观念给两个孩子带来的否定与伤害。

父母离异的影响同样也反应在了胖胖、欣欣兄妹身上。父亲在节目中出镜并谈及了离婚对兄妹俩的影响，强调两人因父母分开而较早独立。这期间，胖胖承担了照顾妹妹的责任，而欣欣则在成长过程中表现出了较强的自主性，比如她会独自出国留学。

观察室嘉宾感动流泪

可见，手足们在节目中的言行举止，都间接展现了他们的原生家庭，难怪有人说这档综艺是“家庭百态纪录片”。家庭的羁绊给养着他们，也束缚着他们，铸就了他们今日的性格与三观。只有看懂了他们的来处，才能真正弄懂他们在节目中的选择与转向。

重返纯粹

社会关系中，真正的主体始终是人，一档恋综要想做好，首先便要突出人的主体性，展现人在生活中的真实样貌。

《恋爱兄妹》的生活质感在于，它不仅仅将恋综从“搞对象”转向了“手足情”这一更具想象力与辐射面的命题上，还在于它对爱情的深层探讨：爱情的本质是否就像亲情一样？毕竟，当激情退去，只有发展成如亲人般的细水长流，两人才能真正长久地走下去。

人类的情感本就复杂，《恋爱兄妹》选择不再囿于爱情这一单一选项，而是在血脉压制、亲情守护等背景下，帮男女嘉宾了解到彼此更松弛、更真实的一面。此举既有利于对嘉宾们的多面性展开挖掘，也能让节目变得更有“人味”。

但鉴于韩版口碑断崖（从9.6分降至7.8分）的前车之鉴，嘉宾的真诚性问题也需要审慎考量。韩版之所以评分大跌，主要由于男嘉宾李龙宇突然转向，从“直进男”变“花心男”，把除自己妹妹外的女嘉宾全都约会了个遍，饱受争议，被讽刺为“演子”，以一己之力拉低了节目的观感。

事后，李龙宇还被扒出，早在参加《恋爱兄妹》前，他就已签约经纪公司，打算乘着节目的东风一炮而红，当网红出道。类似李龙宇这样蹭恋综热度出道的网红，在韩国、内地都有很多，比如《单身即地狱》里的宋智雅，或是《半熟恋人》里的罗拉、王能能。

韩版《恋爱兄妹》

对参加恋爱综艺的素人们来说，恋综是一块不错的跳板，依托节目带来的原始热度，有不少嘉宾会变身网红，实现流量变现；也有不少人跃跃欲试，想借此一脚踏入娱乐圈，跳过当网红的步骤，直接成为明星。

对素人与节目组来说，这本是一件互惠互利的事，可一旦“目的决定导向”，放大了素人在节目中“演”的成分，就会像李龙宇那样致使节目崩盘，走向危局。

反向来说，如果国产《恋爱兄妹》能回归纯粹，将节目中的“人味”“活人感”把控到最后，不出现“恋综混子”“演子”等嘉宾人设崩塌问题，那它不但能立住当下的基本盘，而且超越韩版也不无可能。