《繁花》中的交叉叙事，刚好对应了时代的洪流与变化，命运的起伏和跌宕，人物的发迹与没落；亦对应了原作者的解读——“繁花就像星星点点生命力特强的一朵朵小花，好比树上闪烁小灯，这个亮起那个暗下，是这种味道。”

作者 |斯嘉丽、编辑 | 丁宇

“听说你是写书的？”电视剧《繁花》一开场，宝总拜访的不是别人，正是小说作者金宇澄。

故事的基调就此定下，在虚实结合之间，一个不舍昼夜的追梦人，将带你我走进那个难以描摹的时代。

20世纪90年代初的上海风云际会，空气中满是机遇与希望，意气风发的阿宝（胡歌 饰）遭遇了一场车祸，疑云遍布。《繁花》的故事开始了，但叙述却不是线性的，而是从1992年到1993年间的时间线频繁交叉，多管齐下、此起彼伏。

阿宝（胡歌 饰）

或许观众一开始并不太适应这种略显跳跃叙事形式，但当理解了背景逻辑之后，一切便清晰起来。

《繁花》中的交叉叙事，刚好对应了时代的洪流与变化，命运的起伏和跌宕，人物的发迹与没落；亦对应了原作者的解读——“繁花就像星星点点生命力特强的一朵朵小花，好比树上闪烁小灯，这个亮起那个暗下，是这种味道。”

于是，剧集3集过后，豁然开朗；8集过后，该交待的人物关系、时代机遇、暗潮汹涌，早已通过看似日常的细密对话铺陈开来，眼前将是一场剧变。

人物关系图

剧中的每条线都有宝总的旁白和小说中的文字穿插其中，或是一段冷静客观的旁述，或是几句书中的字句，观众的情绪便跟着沉浸和跳出。导演通过此种形式间离观众，又提醒观众，这里假作真时真亦假。

创新的表达形式，也最大程度保留了小说中的真意和内核，表面是弄潮儿女起伏人生，实际上是岁月风云、时代变迁。

虚实中的繁花故事

《繁花》的原著共有31章，两条时空交织并行，一边是20世纪90年代的浪潮，一边是20世纪60-70年代的回忆。小说没有明确的主角和主线，只是围绕着阿宝、沪生、小毛三位童年好友的生活和成长，带出他们周围的玲子、汪小姐、李李、陶陶、蓓蒂、梅瑞等人，将当下和回忆穿插，勾勒出了时代众生。

剧集的故事则选择了阿宝作为主线人物，讲述了90年代初的沪上，一无所有的阿宝如何成为叱咤风云的宝总。这其中，有高人爷叔（游本昌 饰）的指点，有夜东京老板玲子（马伊琍 饰）、外贸公司汪小姐（唐嫣 饰）的鼎力相助，有至真园老板李李（辛芷蕾 饰）的棋逢对手。除了个人的奋斗，也有时代的加持，他们在春风乍起的大时代下，朝气蓬勃地向上，从小人物转变为弄潮儿，在时代中迸发出的蓬勃的生命力。

玲子（马伊琍 饰）

实际上，小说中没有展现阿宝成为宝总的过程，剧集恰恰在这里找到了空间发挥，让爷叔这个角色成为鲜活的存在，也让宝总的蜕变更有落点。

爷叔出场，是1984年，他刚从专门关押经济犯提篮桥监狱出来。阿宝带着礼物前来拜访，要跟爷叔学做生意。爷叔便提出了三件事，第一是去和平饭店租大套房；第二是借钱买股票；第三是赚钱之后是否还能按照约定等候爷叔。

这是爷叔对阿宝的考验，看他是否有胆量，没钱也敢借钱租酒店；是否有情义，能够有真心帮他的兄弟；是否有信用，不为钱财所动。

三件事都做到之后，爷叔才正式与阿宝合作，教他穿衣打扮，四季西装的料子，打火机与烟盒的匹配。又教他男人有三个钱包，派头、噱头、苗头，人面、情面、场面。

汪小姐（唐嫣 饰）

当焕然一新的阿宝变身宝总，爷叔看到他的时候，眼睛湿润了。考察阿宝、打扮阿宝、教导阿宝，到此时汇聚一起，在爷叔湿润的眼睛中找到了对照。一串实的情节背后是隐藏起来的虚，曾经的爷叔，他是否一样遇到了一位师父，令他成为那个年代上海的有名头的人物。

爷叔带着上海旧梦从酒店的套房望向窗外，崭新的上海繁花汇聚一堂。时代隐藏其中，露出一点，人物的生命在其中延伸，镜头的转换承载着观众的想象。

王家卫说过，作为一个创作者，他只讲他能讲的，他想讲的，他讲得好的故事。在他的镜头下，《繁花》是一场可以反复进入的梦。

至真园老板李李（辛芷蕾 饰）

一面是纸醉金迷，男人西装挺括，女人指尖闪烁，夜夜海鲜老酒觥筹交错，是世人想象中的上海；一面是市井人情，早上馄饨油条，晚间汤圆泡饭，时代岁月虽然变迁，但总有人情是不变。

金宇澄说：“一个原著交给一个导演，他来做一个东西，它是一个新的生命。”电视剧《繁花》就是这个新生命。

台词中的时代机锋

剧集虽然着力呈现时代大潮和时代精神，但却是通过一个个的细节来展现众生命运图景，比如，爷叔教导阿宝穿着时的寥寥几句，背后也蕴藏着时代审美。

“西装第一要看料子，一定要英纺，纯羊毛的。夏天嘛，派立斯、凡立丁，冬天嘛，法兰绒、轧别丁、舍维呢，都要英国花呢的。”

爷叔（游本昌 饰）教导阿宝穿着

这正是剧集《繁花》的一大特色，细密的台词，一句接一句的对话，看似是人物之间的闲言碎语，却句句干货，信息量密集，又暗含机锋，表面有一层，内里还有一层。

上海四十年代开始，即流行以舶来品面料制作西装，其中英国面料最为流行，价格是普通国产西装面料的三倍。爷叔说起衣服面料如数家珍，表明他是见过世面的行家。于是裁缝立刻连声道歉，换了料子。

而后阿宝成为宝总，旁白说：“一个宁波老法师，加两个红帮裁缝，一把扬州剪刀，我阿宝就变成了宝总。”

阿宝和爷叔

红帮裁缝，即是清末民初时候就开始流行的宁波裁缝。扬州剪刀，则是指名声在外的扬州剃头修面师傅。老法师在上海话中意为老专家，宁波客商从清代便擅长经商，在清末民初时形成了“宁波帮”，在金融、航运、贸易以及化工等行业势力极大，基本掌控了民国时上海总商会。

宁波老法师，即暗含了爷叔的出身背景，时代流转，依然是有着他的独道之处。

也是这位经验丰富的宁波老法师提醒了宝总：“外行看门面，内行看后门。”

于是宝总走后门进了至真园，他和李李在饭店内的第一次对话就在暗中交锋。

宝总说：“我去澳门葡京从来不走正门，杀气没那么重。”传说澳门赌场设计过风水，宝总此言既是试探李李在南方的关系，又是点明至真园赚的不是酒水饭菜的钱而是客人们的生意抽头，李李才是真正的庄家。李李转移了话题。

第二次交锋在厨房。宝总看到了胖厨的好烟，对李李说，“老板娘厉害，换根煤气管子，封了半条黄河路。”话到此时，虽然仍是试探李李的背景，但也有提醒她封了半条路得罪了许多人。但李李到此时仍然以为宝总只是试探，避而不答。

第三次，宝总和汪小姐在厨房吃完了干炒牛河，一面等汪小姐打包到低消，一面对李李说，“至真园开不过三个月。花无百日红。”到此时李李明白了他的提醒之意，才说，“谢谢宝总提醒，我们大家都要注意。”

宝总送了提醒，于是李李也还了人情，送了宝总仿品丝光棉衬衫，以提醒他市场上已经出了高仿。宝总因此决定加快脚步，提前布局。李李则找到了话题，推出“宝总牛河”，订桌大涨。

这一段交锋，明里暗里，又和宝总在厨房与汪小姐所分析的黄河路饭局生意内情一一对应，“低消两三千，心里装着几十万。你以为吃的是龙虾，实际上吃的是机会，一只龙虾就是一个机会。”

汪小姐打包了两只龙虾，宝总和李李各得到了一个机会。

这样台词中的戏中做戏、暗含机锋、前后对照，都是当下剧集中罕见的。这令《繁花》风格自然，兼具了写实和浪漫，呈现出最上海的风貌和细节，时代和韵味。

如今，观众似乎已经不太习惯密集对白中的暗语，对时代背景不够熟悉的观众也可能察觉不到细节的巧思。但如导演所说，希望剧集只是蛋糕中的一块，能令观众意犹未尽，再去看原著。

实际上，现场拍摄时演员一律使用沪语。扮演陶陶的陈龙说：“用上海话演，是跌到米缸里勒。”语言和台词融为一体，演员自然也就浑然天成。唐嫣在采访里说，有时候觉得就不像是演戏。《繁花》开播后，也在腾讯视频上推出双语版本，沪语版有地道的上海味道，演员们专门录制的普通话版本，同样倾注心血，观众通过不同的语言，更能感受台词中的意味。

作品中的上海传奇

20世纪90年代，一切都是簇新的，人们对未来有无限的憧憬，脸上都是勃勃的生机。上海作为经济发展的前沿阵地，敢于走在最前面。黄河路是上海第二条美食街，鼎盛时期开满了饭店，家家爆满，生意兴隆。

为了还原这种风貌，剧组请来黄河路粤味馆厨师长丁毓明，以及美食家李舒做顾问，研究八、九十年代的菜式，力求将菜式还原到九十年代初流行的式样。

又邀请了至真园原址“苔圣园”的总经理祁文做顾问，还原1993年时黄河路饭店开业的情景，现场礼仪小姐站排，乐队演奏，群众热闹围观香港明星剪彩，晚间霓虹中盛开烟花。

盛景之下，是人们在时代中的起起伏伏、命运交错，以及奋力绽放。

灯光、摄影、美术、服装、化妆、道具，都用以表现这大时代下的幻梦。《繁花》路演时，剧中饰演范总的董勇说了一件事，拍摄时他问王家卫：“为什么在多机拍摄的年代，我们要用单机拍摄呢？”王家卫说：“这样的光，拍出来女孩子好看。”

拍摄现场布一次光，短则十几分钟长则几十分钟，如果为追求效率，一次布光尽量顾及到多机位，效果可能没那么好，成果却快。

但《繁花》的镜头都是单机位，不计时间，每一次单独布光，只为追求最好的效果。

于是三个鲜活的，具有时代风貌的女性角色，都呈现出她们在时代中最美的样子，三朵金花各有魅力。她们和宝总的关系，也通过镜头语言和台词设计交代出来。

夜东京的老板娘玲子

夜东京的老板娘玲子，嗲得来又算得清，但宝总住院时，她又有情有义，一力承担宝总的生意往来钱款。她说：“如果这个世界上，只要有机会好用钞票哄女人开心的，就不要错过。”她与阿宝相识于微时，他人心中的宝总，只有在夜东京，才最有烟火气。

外贸公司的汪小姐，是上海初代的女白领，宝总乘上时代之风，靠的是“右手抓外贸、左手搞股票”，外贸生意正是借助汪小姐的工作。她为人风风火火快人快语，“一是一，两（二）是两（二）”，工作用心，为宝总工作更用心。

外贸公司的汪小姐

至真园的老板娘李李，来历成谜，眼光准、手腕硬，要在黄河路上闯出自己的一片天。她做事颇有一套，比如，她把饭店服务员姑娘的领口扣好，说：“想赚大钱靠的是脑子，不是扣子。”而与宝总更是棋逢对手，犹如大海和蓝天，看似遥远，却互为镜像。

人与人的关系在擦身而过时转换，命运又在眼角眉梢间流转，有人眼睛都是把尺子只盯着钱，有人又将情义看的比一切都重。

至真园老板娘李李

而这些的叙事都不只在剧本、台词之间，更在镜头、美术之中，在王家卫营造的幻梦氛围中。这也是他萦绕了十年的梦。

《繁花》的小说于2013年3月出版，秋天的时候王家卫已经找到金宇澄要买版权，他对金宇澄说：“《繁花》写的就是我哥姐的故事。”

1958年王家卫于上海出生，1963年他随父母去往香港，哥哥姐姐则留在了上海。

五岁之前，他对上海的记忆是，“母亲下班领我回家，从武康路走到淮海路，那些树啊影啊，和经过上海交响乐团训练地听到的音乐”。而搬到香港之后，他家里依然过着上海腔调的生活，说上海话，母亲每天穿着旗袍，喜欢搓麻将。

上海的记忆、上海腔调的生活，以及对上海的想象，构成了王家卫作品中的永恒底色。他拍的《繁花》，既真实也梦幻，既复原了九十年代黄河路的胜景，又梦幻地完成了世人想象中的曾经的上海。

他对上海的记忆和想象，和小说中对当时上海的怀念，融为了一体。繁华是当时人的感受和冲击，复原是记忆中的感情和留恋，作品终将成为他书写的上海时代传奇。

《繁花》之中，新年的钟声就要敲响，新机遇、新挑战，都让阿宝一路向前。而《繁花》之外，我们也将迎来新的一年，看着作品中的上海和那个时代，在创作者们的描绘中散发光彩，也在期盼着属于我们的冬去春来，繁花似锦。