8月，一向以年轻人居多的电影院，出现了一些中老年人的影子。近两个小时的时间内，啜泣声不断响起。

那是关于上世纪60年代的回忆，关于贫穷与奋斗、伟大与平凡。8月6日，影片《我的父亲焦裕禄》上映。在1990年李雪健版《焦裕禄》面世后30年，这个英雄人物再一次被搬上银幕。

李雪健所塑造的焦裕禄着重于讲述其英模事迹，《我的父亲焦裕禄》则将发力点聚焦于主人公的多重身份——干部、丈夫、父亲、儿子，力图通过展现焦裕禄与亲人们的关系，以更加生活化的口吻，更为写实的影像，塑造伟大之外更多元的面相，他的柔软、遗憾以及孩子气。

主演郭晓东，自去年5月接到邀约开始，进入这个人物近一年，深知焦裕禄的遗憾。在与母亲重见的那场戏中，郭晓东觉得太难过了：“那么多年没回来，一推开门，房子还是那个房子，巷子还是那个巷子，娘还是娘，只不过已经白发苍苍。那种内疚很难用语言表达出来。”

如今，那些生长在他身上的情感尚未散去，采访中间，郭晓东一度哽咽。他告诉《博客天下》：“出演焦裕禄，我用尽了所有的力气。”

照片里走出来的焦裕禄影片中，郭晓东身披夹克，内穿白色秋衣和褪了色的毛衣马甲，双手叉腰站在河南兰考县那片贫瘠的土地上。焦裕禄最被人熟知的形象，就这样在郭晓东的身上重现。

焦裕禄的影像资料很少，做准备工作期间，那张广为流传的照片，一直摆在郭晓东的桌子上。10岁的儿子看到了，问他：“爸爸，你演这个人物吗？那你一定要把这个动作学会。”

于是在儿子面前，郭晓东叉着腰，模仿了起来。那时，郭晓东尚有些压力和困顿。李雪健于1990年所塑造的焦裕禄已成经典，如何在此基础上重新构建人物，是一个巨大的挑战。

而他对焦裕禄的认知，起初来自于小学语文课本和小人书——焦裕禄是一个英雄人物、一个优秀的共产党员和县委书记。“有温暖有担当，有爱有力量。”郭晓东需要扛起这份“精神大旗”。

在浏览了包括书面资料和相关纪录片之后，焦裕禄的形象变得平凡却丰满。正如影片的名字一般，郭晓东认为，他就是“我们身边的一个爸爸，隔壁家的一个丈夫、一个儿子”。

《我的父亲焦裕禄》改编自焦裕禄二女儿焦守云的口述。与郭晓东初次见面，焦守云对他说：“晓东，你知道我最大的遗憾是什么？就是在我能叫爸爸的时候，没能多叫几声爸爸。”

那一瞬间刺痛了郭晓东。他的父亲离世近20年，没有“爸爸”可叫的痛楚再一次回荡起来。郭晓东觉得自己和焦守云一样，是两个孤独的孩子。也是那一瞬间，他找到了人物的落脚点——一个孩子心中的爸爸。

“当我找到这个点之后，其他东西都迎刃而解了。”他告诉《博客天下》。

接下来的日子变得从容，郭晓东开始用半年多的时间体验生活，走访焦裕禄走过的路，去他生前奋斗过的地方。

在调任兰考县县委书记之前，焦裕禄曾在洛阳矿山机器制造厂度过近六年的时间。郭晓东前往洛矿寻找焦裕禄曾经的工友们，大多数人已年逾古稀，仍然能从对话中感受到那份情绪。

在兰考时，郭晓东去大街上溜达，也不表明自己的身份，只是随便问路人，“你们知道焦裕禄吗？”对方奇怪地看着他：“你是从哪里来的？竟然问我们知不知道焦裕禄。你看看今天的兰考，所有的建筑，所有的绿化，所有人的生活，你就知道了。”

郭晓东还走访了焦裕禄生前停留的几个有名的村子，参观每一个焦裕禄纪念馆，了解他在当地做的事情。最后，他回到山东淄博博山——焦裕禄的老家——给爷爷奶奶上坟。“我想去做一做焦书记曾经所做的一些事情。”他甚至重新捡起了幼时常干的农活。

在这个过程中，焦裕禄的人物形象逐渐完整。对于演员来说，传记性人物难演，因为行为的合理化无法臆想，只能依托于真实事件。“这也是为什么我用了半年的时间去体验生活，就是希望能够在我面对所有事件的时候，能够找到依据，我的内心是充实的。”郭晓东说。进组之前，关于人物的所有情感已经凝聚在郭晓东的心里。在和剧组对接服装的时候，焦裕禄开始在郭晓东身上生长，他控制不住，“眼泪稀里哗啦地往下流”。

正式开拍的前一天，导演做了一个试拍，让一家几个人随便走一走。那一瞬间，郭晓东觉得，“我找到了，我一下就放下心来。”

博客天下：最初接到出演《我的父亲焦裕禄》这部电影，您是什么感受？

郭晓东：我是山东沂蒙山的，从小受红色基因（熏陶），一直在这样的血液当中成长，所以一直具有正能量，也想演一个这样的角色，就是苦于一直找不到，总是会觉得这边少一点，那边少一点。当焦裕禄来的时候，我一下就觉得，这正是我要找的角色，这正是我想要的。我就毫不客气、毫不谦虚地说，你们找我找对了，我最适合演焦裕禄。其实我平时是一个非常谦虚的人，但在那一瞬间，我没有谦虚，因为我觉得我懂他，我明白他，我跟他有很多相同的经历，我知道土地在我们心目中的份量，我知道穷人眼睛里的眼泪是什么样的，是什么样的味道……所以我觉得不找我找谁，我当时就是这样的一种感觉。

博客天下：您过去对他的认知是什么？

郭晓东：最开始对焦裕禄的认知，真的是小时候来自课本上，来自小人书上，觉得他是一个英雄人物，包括我这次真正地走进焦裕禄这个事迹之前，都还一直以为他就是一个优秀的党员、优秀的县委书记的榜样。但当我走进他的时候，突然发现，其实他是一个非常平凡的人，平凡到什么程度？就像我们的父辈们，我们身边的一个爸爸，我们隔壁家的一个丈夫，隔壁家的一个儿子，仅此而已。当我 跟 二姐（焦守云，焦裕禄女儿）第一次见面的时候，她说了一句话，让我特别感动，一下就扎到我心里去了。她说，晓东，你知道我最大的遗憾是什么，就是在我能叫“爸爸”的时候，没能多叫几声“爸爸”。那一瞬间刺痛了我，因为我父亲也去世很早，快20年了，我觉得我特别懂那种痛。也正是那一瞬间，我一下子明白了，我应该从哪个方向入手去演焦裕禄，他就是一个普通的爸爸，一个孩子心中的爸爸，就这么简单。当我一下找到这个点之后，我觉得其他东西都迎刃而解了。

博客天下：之前已经有李雪健版的《焦裕禄》，这次饰演，会有压力吗？

郭晓东：雪健老师的那一版《焦裕禄》，是丰碑式的一部电影，有那样的一个高度，怎么重新去演焦裕禄，其实对于我们每一个参与创作的人来讲，都是一个很大的挑战。在那个过程当中，我就告诉我自己，当我想主动扛起传承焦裕禄精神大旗的时候，这些压力其实都不是压力了，我觉得就是一种动力。当我把这些东西放下之后，我就以特别平常的心态去深入到每一个角落，然后我就开始慢慢去体验生活。我用了将近半年的时间去体验生活，去走焦书记走过的路，去看他成长的一些背景，去了解他所有的信息，能够搜集到的都去看，包括一些纪录片，更多的是一些书面资料。通过方方面面了解，逐渐形成一个比较具像的焦书记的形象，勾勒起来他的一个完整的形象。

博客天下：在走访过程中，有遇到什么印象深刻的事吗？

郭晓东：我在兰考的时候，采访当地的群众，我没有说我是谁，人家也不认识我是谁，我就随便问，你们知道焦裕禄吗？他们就会特奇怪地看着我，你是从哪里来的？你什么意思，我们怎么能不知道焦裕禄？我说，那你们心目中的焦裕禄是什么样的？他给你们带来了什么？他说你看看我们今天的兰考，所有的建筑，所有的绿化，所有人的生活，你就知道了，他给我们带来了什么，就是今天的生活。我就觉得，那种自豪感、光荣感，真的是油然而生的。我能够有机会出演一个这样的人，是莫大的一种荣幸。

“笨演员”拍摄期间，郭晓东基本上没做过郭晓东。他从没在剧组听到过自己的名字。建组之初，他就告诉全组：“从今天开始，郭晓东这三个字不要在剧组出现。我希望永远听到的是焦书记、焦裕禄，哪怕你叫禄子都行。”有时导演叫他去说戏，都直接喊，“老焦”。他也再没有穿过自己的衣服。片中，郭晓东身上的马甲，是焦守云亲手为他织的，郭晓东天天穿在身上。没戏的时候，他常在博山到处溜达，行人看着他偶尔露出惊讶的表情，“就觉得这人怎么穿这么一件衣服。但我从来不在乎他们的眼光，我就继续在我的状态里走着，感受着。”郭晓东说，“而且那个衣服，我越穿越觉得是我的衣服。”

1962年，焦裕禄调到河南兰考县。时值该县遭受严重的内涝、风沙、盐碱“三害”，没有粮食、庄稼，村民只能逃荒要饭。前期和焦守云的沟通中，郭晓东了解到，焦裕禄出门时身上不能带钱和粮食，只要看到受苦的民众，就会把身上的钱粮送出去，而他自己都处在温饱的边缘。为了贴合人物瘦弱的状态，郭晓东瘦身30斤。在整个拍摄的过程当中他每顿饭只吃三四成饱，除了持续地减肥之外，他需要那种“饥饿的状态”。

前期选角时，焦守云还觉得郭晓东“脸上有一点点那个婴儿肥”，到了拍摄中期，她看到郭晓东脸上的皱纹越来越深，“我父亲的那个皱纹，也是这样的，很明显的。”对郭晓东而言，所有的情绪都建立在人物当下的状态上。他觉得演员分“演技派”和“感受派”，而他属于后者。他需要把自己彻底打碎，融入到焦裕禄身处的环境中。比如他很少洗澡，“你经常不洗澡的感觉，跟你天天洗澡的感觉，真的是不一样。”拍摄在兰考县治理“三害”的那段日子，郭晓东甚至不喝水，希望达到让嘴唇风干的状态。“因为我一喝水，我就觉得嘴唇湿润。那时大家喝水多么艰难，我再去喝水，那感觉不对。”有时实在渴得难受，郭晓东会用吸管喝一点，但不会碰到嘴唇。

外在的效果可以通过造型来实现，但对于内心的感受没有帮助。“我只能用我自己笨的方法尽可能地去感受他，我才能够让自己完全深入进去。”兰考县盐碱地的沙土，郭晓东用自己的舌头去品尝，“那个沙子太细了，你尝了一下之后，满嘴都是，永远吐不干净。”

在做演员这件事上，郭晓东觉得自己很“笨”，没有什么捷径可走，只能通过全方位的感受。他有一些自己独特的方法，有些是片中没有呈现出来的。在整个创作过程当中，郭晓东一直在听相应年代的歌曲，采访时能够像报菜名一样地说出来：《跟着共产党走》《团结就是力量》《咱们工人有力量》《我的祖国》……在出工和收工的路上，这些歌曲一直伴随着他，“今天来看，确实帮助很大。”

影片中有一段焦裕禄喝醉的情节，那是在洛阳矿山机器厂任职期间，焦裕禄在苏联专家撕毁合同、拿走相关专利之后，带领员工成功研制出2.5米双筒提升机，他开心地大醉一场，回到家拉着妻子徐俊雅跳起了舞。

而郭晓东在表演时，真的把自己灌醉了，本就黝黑的面庞变得通红，情绪也激动起来。“我要拉着她跳舞，我要诉说所有的事情，把我所有的感受告诉她。”那些细节，如今的郭晓东不敢去想，“我一想，它就会撞击到我。”

临终前，焦裕禄躺在病床上，饱受肝癌折磨。在观众看来，这场所有情绪被推到最高点的镜头，实则是郭晓东拍的第一场戏。为了达到精神恍惚的状态，他几天几夜没有睡觉和进食，拍摄之前，还在不停地做俯卧撑，直到累到虚脱，他才躺到床上。

“我觉得那种东西，无法演，我得对自己狠一点。”郭晓东告诉《博客天下》，“我所有的努力，都是希望能够对得起‘焦裕禄’这三个字。”

博客天下：拍这部电影，困难的部分主要在哪里？

郭晓东：主要是前期，我不知道该怎么去演，这个过程对我来讲，很焦灼，确实用了很长很长时间，殊不知，一开拍的时候，我就找到了。因为，在几个月体验生活的同时，其实他已经慢慢地渗入到我的内心了，只不过我没有那么清晰而已。当真的一开拍的时候，我就瞬间觉得找到了，我觉得没问题，我一下就放下心来了。其实我们在定妆的时候，定所有的服装的时候，我就已经控制不住自己的情感，眼泪就稀里哗啦地往下流。

博客天下：您是如何通过细节去还原这个真实的人，他的痛苦、困惑、纠结的地方？

郭晓东：当你面对一个真实的传记性的人物，他所有的事件是罗列出来的时候，你必须得做足你的功课，这就是我为什么用了五个多月的时间去体验生活，去走进焦书记，我就是希望能够在我面对他所有的事件的时候，能找到依据，我的内心是充实的。我为什么要说这句话，为什么这个时候要流下眼泪……我觉得我面对他的每一场戏，非常清楚。

自古忠孝难两全，他对家人，对老婆孩子，一定是有愧疚的，他没有办法做到那么的好。对他来讲，能够永远记住妈妈跟他说的那句话，“永远做一个好人”，把这个好人做到了，这就是尽孝的一种方式。从头到尾，他一直在履行着妈妈的教诲，不能忘，我觉得对他来讲，这也是一种孝，这是我的理解。所以，他跟妈妈分手的时候，那一跪，我觉得跪出了所有的愧疚，所有的不该，所有的不舍，我觉得甚至有对自己没有完成任务的一些不甘，可能痛恨自己的身体为什么这么不争气，我觉得（包含的东西）太多太多了。

博客天下：演一个真实的人物非常难，因为很多真实的细节已经把您框住了，还有哪些您自己的发挥，根据自己的理解去演绎这个角色？

郭晓东：我举个简单的例子，2.5米双筒提升机研制成功之后，“我”完酒回家，跟老婆徐俊雅在一起说的那番话，然后跳舞，那全是我发挥的。那场戏，我是真的喝醉了，才去演。我觉得我是一个很笨的演员，做不到别人那种马上就能去完成一个任务，马上把他合理化，我做不到。我只能一步一个脚印地往前走，只能我理解到了，我才能做到这样，我是一个这样的演员。我一直觉得我很笨，但是也没有别的捷径，我只能这么做。所以在整个拍摄过程当中，我都用着特别笨拙的方法，去感受他，走进他。“我用尽了我所有的力气”影片杀青那天，剧组买了一个庆祝蛋糕，郭晓东见人就往对方脸上抹。到最后，他已经笑得没有力气了。“焦书记让我的人生变得不一样了，特别光彩，特别有意义。”焦守云看到他，说：“郭晓东终于笑了。”《我的父亲焦裕禄》在选角上花费了一年多的时间。焦守云参与其中，她觉得郭晓东合适，除了形象上相似，二者也同是山东人。最重要的，“我了解他的演技，在男演员里，他是朴实的”。去年5月，郭晓东得知自己即将出演焦裕禄，感觉“一束阳光照了进来”。平日里，他形容自己“非常谦虚”，但面对这部影片的邀约，郭晓东毫不客气地说，“你们找我找对了，我最适合演焦裕禄。”“我觉得我懂他，我跟他经历过很多相同的经历对这块土地有同样的热爱。我知道土地在我们心目中的份量，我知道穷人眼睛里的眼泪是什么样的。”郭晓东出生在山东省临沂市莒南县坊前镇大坊前村。上初中二年级时，连34元学费对家庭来说，都是一笔巨大开销。但郭晓东怀念那段生长在土地上的日子。他说自己“是一个特别怀旧的人”，微博中常出现对于家乡的怀念——时不时就回到那片土地上，光着脚干农活，摘玉米。有时听到近邻用乡音喊他的乳名，他都无限感慨。“种在心里的乡情，刻在骨子里的乡音，容在血液里的乡愁……谈何易变？”他这样写。出演焦裕禄，郭晓东觉得自己“比别人都有优势”，因为深知踩在泥土里的感受。“我能够感受到泥土给我带来的养分，我知道这个泥土对我的意义是什么，知道满口的沙子的感觉是什么样的。”那份刻在骨子里的经历，不仅帮助他更快进入到焦裕禄的内心，也时常唤醒他的记忆。味道带来的记忆最为深刻，“我是被泥土的芬芳、青草的芬芳熏着长大的，我怀念那种味道。”拍摄期间，傍晚的村子里会升起做饭烧柴火的味道，郭晓东瞬间被拉回童年，“那个感觉特别美好”。1993年，19岁的郭晓东从县印刷厂辞职，离开家乡，前往北京报考北京电影学院，却在初试中落榜。为了生存，他掏过下水道，做过清洁工；为了在北京扎根，他养过虾，伐过木，在邮局跑过腿；为了更接近自己的梦想，他在歌厅走过场，在片场跑过龙套。那几年，他因为“混得特别不好”，不好意思回去。数年之后再回到家，郭晓东突然发现，母亲似乎特别喜欢看到他。他从没有赖床的习惯，但那几天的早晨，“我就是不起来，我就赖在床上，让我妈一遍一遍地去叫我。”

父亲早逝，郭晓东在享受母亲对他的呼唤。“我相信我妈也在享受那个过程。”而这份个体经验，在出演焦裕禄的过程中被唤醒。片中，在自知身体状况恶化之后，焦裕禄借钱带着妻儿回到家乡。推开家里院落的大门，母亲背对着他正在忙碌，焦裕禄叫了一声“娘”，走过去抱住她。那场戏一共拍了两条。第一天拍摄完毕后，监视器前很多人都流下了眼泪。但那天深夜，郭晓东却一度难眠，“我觉得太草率了，没达到我内心的要求。”第二天，他去找导演，提出重拍。郭晓东回想起被母亲叫起床的经历，在新的演绎中，他走进门，一遍又一遍地叫“娘”，一边这样叫着，一边转圈，“娘娘娘，你看看我变了没有，你看看我。”于是，焦裕禄不再是那个扛起一切的伟人，而是变成了一个孩子。“我多长时间没有叫过娘了，叫一声，少一声，你明白我想表达的吗？”在那个瞬间，郭晓东让感情自然流露，“我就想我是一个淘气的、撒娇的、任性的孩子。”说到这里，他用指尖抹去眼角的眼泪。出道二十余年，遇见“焦裕禄”，他认为是巨大的荣幸：“我演焦裕禄，是我前半生所有的人生经验。我所有的专业的积累，都是为了能够让我今天来演焦裕禄，我用尽了我所有的力气。”

博客天下：拍摄时，有哪些您印象深刻的戏？

郭晓东：回到家叫“娘”，抱着妈妈的那一瞬间，我觉得太难过了，那么多年没回来，一推开门，房子还是那个房子，巷子还是那个巷子，娘还是娘，只不过已经有点驼背了，白发苍苍，我觉得那种内疚很难用语言表达出来。当时我就在想，这场戏我到底该怎么去演，我挣扎了很久，那场戏是我觉得特别重要的一场戏，我特别在意那场戏。当我第一天拍完的时候，导演他们都很满意，好多监视器前的人都哭了，就觉得非常好。但是我当天晚上回去，怎么也没睡着觉，我觉得不行，没有达到我内心对这场戏的要求。后来我就跟导演说，这场戏得重61拍。他说晓东，我觉得还挺好的，你觉得不对的地方是哪里呢？我说我当时演的时候，还没有想得那么清楚，我还是得重新演一遍。他说好，没问题。我又重新拍了一遍，就是现在影片里的这一场戏。我觉得当他在看他妈的时候，他应该是一个调皮的孩子，是一个撒娇的孩子，尽情地叫着“娘”，享受着叫“娘”的过程，就是那种感觉。

博客天下：表演时，有带入自己和母亲的情感吗？

郭晓东：我说一个我自己的例子，我刚到北京的时候，就没有考大学之前那几年，其实混得特别不好，中间不好意思回去，就觉得没脸。当我再回到家的时候，我突然觉得，好像我妈妈特别喜欢看到我。我其实是一个不赖床的人，但是我早上就是不起来，我就赖在那边，让我妈一遍一遍地去叫我，我就觉得我在享受那个过程，我相信我妈也在享受那个过程。

其实我觉得这种情感是相通的，当我在演焦裕禄的时候，在那一瞬间，我就要寻找那种状态，叫“娘”，不停地叫“娘”，你明白我想表达的吗？那个时候，我就想演成一个任性的孩子，一个任性的儿子，就那么简单。

博客天下：您是如何还原那个年代的感觉和人物状态的？

郭晓东：大家能够感受得到，我们在很真诚地去还原一个活生生的焦裕禄。其实那段时间，我很少洗澡，因为经常不洗澡的感觉，跟你天天洗澡的感觉，真的是不一样。包括拍风沙的那段日子，我都不喝水，我希望我的嘴唇被风干，因为我一喝水，就觉得嘴唇湿润，那感觉不对。那个时候，大家喝水多么艰难，我再去喝水，觉得都不对。有时候实在难受，我会用吸管喝，我不会碰到嘴唇，我都是这样去处理。还有尝盐碱地的沙子，我是真的用舌头去品尝。那个沙子太细了，尝了一下之后，满嘴都是，吐不干净，不停地漱口，沙子才会冲出来。作为演员，在演焦裕禄这样一个人物的时候，于公于私，于专业，于角色，我觉得都对得起这份职业，对得起心目中的精神偶像。所以说，我所有的努力、所有的付出，都是希望能够对得起“焦裕禄”这三个字。

博客天下：回顾您的表演之路，其实从零到现在也并非一帆风顺，您一直坚持下来的推动力是什么？

郭晓东：我觉得是初心。所谓初心就是我对表演的热爱，我喜欢表演，我热爱表演，因为我觉得表演对我来讲，是一片海洋，我可以在里边任意地放飞我的思想。我觉得人活着最终追寻的是一种思想，而不是你的外在的一些物质。人为什么快乐？为什么痛苦？来自于你的思维，你思维对现实生活的一种认知。我太喜欢演员这个职业了，如果有机会重新选择，我依然会选择演戏，当演员，因为我觉得它能够给我带来无穷的

快乐，没有边际。