在雷志龙眼里，电视剧《盛装》的主角，不是陈开怡，也不是肖红雪，而是《盛装》这本杂志，它的背景画布就是时代。

作者|屈露露

编辑| 太子

《盛装》大结局这天，#宋祖儿盛装大结局向宋佳表白##李娜日记里写满了对陈开怡的崇拜#上了热搜。

那个刚入时尚媒体的“职场菜鸟”李娜（宋祖儿 饰），如今已经蜕变成一番自信、美丽的模样，她在日记里这样写道，“每个女人都是独一无二的，这一路不管多么艰难，不管要对抗的东西有多么巨大，都不应该放弃，用勇气抵达美，用意志捍卫美，这正是生活的意义。”一位追剧的观众在弹幕上写下评论：“好想买一本《盛装》”。

戏里，李娜从陈开怡（宋佳 饰）、肖红雪（袁咏仪 饰）等等女性身上，学到了关于女性意识和美的定义；戏外，编剧雷志龙也曾在时尚媒体的时接触过的女性身上，扭转了自己从前的对女性的看法，由而成为了《盛装》的由头，他说“每一位女性都是一部史诗”。

回忆起《盛装》刚播出那天，编剧雷志龙说自己的心情就像坐过山车，起起落落，“那天晚上播了，在家真的差点哭了，很激动。各种各样的评论都有，我的心情也是起起伏伏，有人夸就高兴，有人说不好就低落，反反复复、反反复复，跟坐过山车一样。”

《盛装》的故事发生在一个特殊的节点：新媒体浪潮席卷而来，曾经的传统媒体步伐愈发疲力，一个时代即将落幕。

雷志龙。图/受访者供图

对于曾经在媒体工作过7年的编剧雷志龙而言，落笔写下《盛装》的那刻起，过往所有的经历就凝练成一个个字符。是他人生的一段告别仪式，那段工作中得来的经验与隐喻，职场上遇到的女性样本，都成为他创作《盛装》剧本的原点。

《盛装》的三个切面

《盛装》讲述的时间点是2016年，伴随互联网技术革新，新媒体迅速崛起，传统媒体受到冲击，时尚杂志《盛装》在转型之时意外面临主编空缺。有着深厚行业背景的副主编陈开怡（宋佳 饰）踌躇满志，集团却任命了肖红雪（袁咏仪 饰）为新主编。面对新任主编的到来，所有人都有自己的筹谋。

虽然是一部都市时尚职场剧，但《盛装》的基调却是一部怀着浓郁浪漫主义气息和理想色彩的作品。编剧雷志龙告诉《博客天下》，最开始下笔之前，他对《盛装》有三层核心表达。

第一层是纸媒与新媒体交替情景下，他对纸媒的一种怀念，以及对新媒体时代到来的迎接；第二层是对理想主义的怀念，是他对纸媒时代那些有抱负、有理想主义的人的一种致敬；第三层则是关注女性，对女性权益价值观的输出。

为了做到这三点，在故事结构的搭建上，他用了三条故事线铺展：第一番故事，是陈开怡和肖红雪的主编之争。她们两个代表两种内容立场，一种坚信“内容为王”，另一种认为“商业第一”，两个人因为立场不同有天然的矛盾。第二番是项庭锋（王耀庆 饰）联合顾明山（李诚儒 饰）做局，与陈开怡等人围绕《盛装》股权收购的争斗；第三番则是李娜（宋祖儿 饰）、蔡菲（王禛 饰）等职场女性有关的奋斗和成长。

这三条线又互相勾连交缠，而线与线的交汇之处，亦是不同立场的人，他们具有各自的矛盾、利益冲突的激烈呈现。无论是职场菜鸟李娜、蔡菲，还是有着主编之争的陈开怡、肖红雪等人，都由此经历了各自的成长。

《盛装》的剧本创作始于2017年北京的一个冬夜，终稿恰巧也是一个雪天。雷志龙曾用《盛装》三年的剧本创作来划分他的生活阶段，“它们分别是写完了大纲、完成了前五集；终于写第十集、怎么也希望不出来的第十五集，终于来到第二十集；为什么永远写不到‘全剧终’……”

为了更好地让观众快速进入，剧集开头使用了悬疑手法，《盛装》原主编林乔治（朱泳腾 饰）跳楼自杀的疑云，加之各方势力伺机而动，构成了强烈的悬念效果。

“结构一开始就定好的”，雷志龙说，以悬疑为开端是自然而然的事情，随之带出《盛装》的三个切面相互交叠，构成环环相扣的紧张氛围，《盛装》的命运也就娓娓道来了。

创作陷入焦虑期的标志，是剧本第十五集。当时受到项庭锋支撑的肖红雪已经控制了《盛装》的人事权，广告部总监鲁斌斌（陈赫 饰）也归于她的麾下，在和肖红雪的第一回合斗争中，曾经对主编之位拥有一腔抱负的陈开怡，陷入孤立无援的境地。

“退到图穷匕见的时候，她必须得反击了。”问题恰恰在于：陈开怡要出什么招？

在雷志龙心里，陈开怡是一位优雅的战士，她永不服输又极具耐性。想要反击，陈开怡只能出一招，并且这一招要达到“一剑封喉”的效果。

“如果出很多招，这个人物就没意思了，她就变成一个挺反复的人物，我觉得戏就变便宜了。”雷志龙说。

这一招，雷志龙想了很久都想不出来。他回忆起那段时间，自己坐在电脑旁边天天盯着文档，“眼睛都快瞪出血来”。最后决定从资本的方式战胜资本，“陈开怡找了资本大鳄，帮她用她的方式重新收购《盛装》。”从主编之争引出资本博弈局，《盛装》的故事由此进入了下半局。

李娜的存在，不是为了菜鸟逆袭

和大部分职场剧一样，《盛装》中也有一个“职场菜鸟”——宋祖儿饰演的实习生李娜。

面试的时候，她身着一件带有价签的名牌衬衣战战兢兢地去前台等候，结果被鲁斌斌看到后剪了吊牌，没办法再退掉只好忍痛支出这笔置装费；在两位主编第一次会面交锋的关键时刻，不小心把咖啡泼到陈开怡的“战袍”身上……寥寥几笔就刻画出一个带着理想主义，“笨拙”模样的职场新人。

“李娜是一个能够证明《盛装》意义的角色。”雷志龙并不认为，李娜的人生路径是为了走“菜鸟逆袭”的路子。“从一个实习生转变成一个成功的的时尚达人，这不是李娜出现在《盛装》的初衷，这个角色是为了寻找女性的自我认知定位，回到《盛装》的源头——女性的自我意识。”

李娜的父亲一直把她当一个男孩子来养育，长期以来因为这种意识的潜移默化与压迫，造成了她“为自己是一个女孩”而感到自卑。

雷志龙说，李娜向别人介绍自己名字的时候，最爱说一句话是——“我叫李娜，跟网球冠军同名呢。”本质是因为她没有自我，要用网球冠军的名字来给增加信心和底气。

就像是一根看不见的渔线，它从原生家庭中生发，随着时间的慢慢推移、周边环境的加剧，这根渔线越缠越紧，在潜意识中调控女孩的人生选择，压低自我认同与需求。

而促使李娜发生根本性改变的契机是林乔治，他和李娜打赌，赌李娜进入《盛装》能够看到自己活着的意义。

演员宋祖儿曾对媒体坦言，“李娜很坚韧，可能一开始会让人觉得有些懦弱，但她有行事准则，暂时是脆弱的鸡蛋也没关系，总有一天会变成坚固的墙。”她想和杂志社的前辈一样，成为自信美丽且能够独当一面的人。

在《盛装》她看到了各色各样的女性，思维彻底发生转变，这里重塑了她的人生观，从自卑自己的性别到接受自己是一位女性，开始重新相信爱情，面对生活。

这一切的认知，都是《盛装》带给她的。“是陈开怡给她的，是肖红雪给她的，是蔡菲，是秦敏，这一系列的、各有特色各有魅力的女生。所以这是李娜这个角色（必须）存在的很重要的意义。”

一个理想主义者的浪漫告别

于雷志龙而言，《盛装》不仅是他写的第一部电视剧作品，更是他难以忘怀的一段人生经历。“写剧本那3年，凝聚了我对世界和人生的很多看法和态度，对人生、爱情、事业的理解，我觉得《盛装》就是我的一段人生。”

比如剧中关于“美”的争论。“‘抵达美、捍卫美’这句话其实说反了，你要先学会捍卫，你才能抵达。如果你不捍卫美，那美就是一个脆弱的鸡蛋，而且一定会被伤害。”

雷志龙认为，“美”是一种脆弱的东西，就像一幅壁画，如果你不能保护壁画，壁画就是脆弱的，而且一定会被伤害、被利用，但同时“美”又很坚强。

书写《盛装》的过程也是改造他、完善他的过程。比如他写项庭锋和肖红雪这对隐婚高层的时候，项庭锋以为他是爱肖红雪的，可实际上肖红雪需要的爱情，不是项庭锋以为的爱情。

就像有一场戏里，肖红雪对项庭锋爱情的控诉，“你想要的是拥有我的感觉，你在欺骗你自己爱我。”这让他更深刻地理解了，一个人该如何去爱另外一个人。

在雷志龙眼里，电视剧《盛装》的主角，不是陈开怡，也不是肖红雪，而是《盛装》这本杂志，它的背景画布就是时代。

对于陈开怡来说，《盛装》是理想，也是她必须坚守的一份事业；对于肖红雪来说，它是承载商业运作的重要一环；对于李娜来说，通过它成功实现了蜕变；对于严凯（张超 饰）来说，《盛装》是他逃避家庭责任，展现自我价值的避风港。

因为是自己第一部电视剧，雷志龙没有想过导演五百能把《盛装》拍出来，因为写一半项目黄了的事，他也曾经遇到过。

后来五百接受媒体采访的时候透露，这部剧他看了二十集，睡觉也一直想，看完之后当即决定要拍摄。拍摄时，五百没有做过大方向上的剧本改动，而是按照雷志龙的文字，尽量还原《盛装》的世界。

雷志龙等待《盛装》的那些日子。图/微博@雷志龙

雷志龙始终记得开机那天，北京刚下过雪，他在开机仪式上偷偷打量每个演员，然后在心中默念他们在剧中的名字，这就是他的《盛装》。之后，他们从北京到上海，从一个场景到另外一个场景，一张通告单到另一张通告单，时光流转，昼夜飞逝，《盛装》的新故事开始了。

《盛装》开播那天，雷志龙打开很久才更新几次的微博，发了一段长长的“仪式信”，信的末尾，他写了一段特殊的回忆。

那是多年前，他在曾经供职过的媒体上最后一天班的场景：他在乱糟糟的办公室待了很长时间，那些曾经骑着自行车穿行于一个又一个的采访现场、每个星期四守在办公室等待杂志校稿完成、清样下厂、看着自己的名字出现在每一期杂志版权页上……那些时光都不可扭转地要和他告别了。

剧中陈开怡的公开信，也是《盛装》的核心表达。图/微博@雷志龙

从创刊号第一期封面，到杂志停刊后总共63期，如今还整整齐齐地放在他的书柜里，成为时代洪流下，媒体形态发生巨变的一个小小注脚。

曾经他也期盼过，“就这样过完自己的一生，也没什么遗憾。”