我前半生所有的人生经验，所有专业知识的积累，都是为了能够让我今天来演焦裕禄。我演焦裕禄，我用尽了我所有的力气，我不后悔，而且是值得的。

作者｜赵雅静

编辑| 陈令孤

从影20余年，郭晓东一直在寻找一个角色，他称之为“有温暖、有担当、有爱，又有力量”。2021年，他找到了，这就是《我的父亲焦裕禄》。

影片故事是关于上世纪60年代的回忆，关于贫穷与奋斗，伟大与平凡。面对这个大众熟知的人物，郭晓东丰富了其“英雄”之外的其他特质——一个丈夫、父亲、儿子，同样有着普通人的柔软、痛苦和遗憾。

自接到表演邀约开始，郭晓东进入这个人物近一年。作为演员，他深知传记性人物的难处，每一件事都是真实可考的，必须做足功课，才能真正理解角色。为此，他花费半年时间体验生活，用脚掌丈量着焦裕禄走过的每一寸土地。

同时，他坚守着一份“笨拙”，这是他从业以来的表演方法，摘去繁复的技巧，更多地回归感受。在片场，他不让别人叫自己郭晓东，叫“焦裕禄”；不喝水，让嘴唇风干，吃饭只吃三四成饱；从头到尾只穿焦裕禄的衣服……时间长了，越来越觉得自己就是他。

在成为一名演员之前，郭晓东在乡村长大，过过苦日子，和焦裕禄一样脚踩在泥土中，知道“穷人的眼泪是什么味道”。他形容自己的性格有着焦裕禄一样的“轴”，像一粒种子，在狭小的地方生长，但因为心向阳光，渴望成长为一棵参天大树。

以下是郭晓东的讲述——

“我也曾光脚踩在泥土里”

2020年5月，有人跟我讲，希望我能够演焦裕禄。我感觉一束阳光照了进来，我一下子就亮堂起来。在此之前，我一直在寻找一个有温暖、有担当、有爱，又有力量的角色，当焦裕禄来的时候，我觉得这正是我要找的角色。

我当时就毫不谦虚地说，你们找我找对了，我最适合演焦裕禄。其实我平时是一个非常谦虚的人，但在那一瞬间，我没有谦虚。

我觉得我比别人有优势，因为我站在大地上，曾光脚踩在泥土里，能感受到泥土给我带来的养分。我从小在农村长大，在泥地里摸爬滚打过，是被泥土、青草的芬芳熏着长大的，我怀念那种味道。味道有时候会有记忆，比如拍戏时，到了傍晚会有做饭烧柴火的味道，我一下就回到我的童年，那个感觉特别美好。

我知道土地对我的意义，知道满口沙子的感觉是什么样的，也知道穷人眼睛里的眼泪是什么味道。所以我懂焦裕禄，我明白他，能够更快走进他的内心。

最开始我对焦裕禄的认知，来自小时候的课本和小人书。接到邀约之前，我都一直以为他是一个英雄人物，一个优秀的县委书记。但当我走进他的时候，突然发现，其实他是一个非常平凡的人，平凡到什么程度呢？就是我们身边的一个爸爸，隔壁家的一个丈夫、一个儿子，仅此而已。

《我的父亲焦裕禄》根据“二姐”焦守云的口述改编。我跟二姐见第一面的时候，她说了一句话，一下就扎到我心里去了，她说，“晓东，你知道我最大的遗憾是什么？就是在我能叫爸爸的时候，没能多叫几声爸爸。”那一瞬间刺痛了我。因为我父亲也去世很早，快20年了，我特别懂那种痛——别人都在叫爸爸的时候，你是没有爸爸可叫的，你只能在心里叫，却没有回响。所以在那一瞬间，我觉得我们就像两个失去爸爸的孤独的孩子抱团取暖。

也正是那一瞬间，我一下子明白了，我应该从哪个方向入手去演焦裕禄，就是一个普通的爸爸，一个孩子心中的爸爸，就这么简单。所以当我一下找到这个点之后，我觉得其他东西都迎刃而解了。

当我静下心来之后，其实还是有压力的。李雪健老师塑造的1990年版的焦裕禄是一个艺术高度，那部电影也是一部丰碑式的作品。如何重新走进和演绎焦裕禄，对于我们每一个参与其中的创作者来讲，都是一个很大的挑战。

但我又在想，为什么要有压力？焦裕禄的价值观正是我所期待的，我内心的价值观也是如此，我想主动扛起传承焦裕禄精神的这杆大旗。当我这么想的时候，压力反而成了一种动力。

“我用尽了所有的力气”

对于演员来讲，传记性人物非常难演。因为所有的事件是真实的，不像虚生的人物，他的历史、成长背景，我们都可以去嫁接，去臆想，来把他合理化。但是当你面对一个真实的传记性人物时，他所有的事件是罗列出来的，你就没有办法那么去创作。你必须得做足你的功课。

因此，我用了将近半年的时间体验生活，去走焦书记走过的路，看他的成长背景，去了解他所有的信息。他的影像资料很少，只有几张老照片和一些纪录片，更多的是一些书面的资料。但所有能够搜集到的，我都去看了。

我在做功课的时候，桌子上一直放着一张焦书记叉着腰的照片。我儿子就说，“爸爸，你演这个人物得把这个动作学会，你现在做给我看一看。”我就一遍一遍地学。

在这个过程中，我也去走访了他在洛矿时的工友们，他们年龄很大，都90多岁了。到了兰考，我会在大街上随便采访。焦书记曾经走过的那几个有名的村子，我都会去。也回到他山东淄博博山老家，在他的村子里溜达，寻找他曾经的足迹，给爷爷奶奶上坟。我想去做一做焦书记曾经所做的一些事情。洛矿、兰考、博山都有焦书记的纪念馆，每个地方都记录着焦书记在当地做的事情，我在参观之后，慢慢地勾勒起来他的一个完整形象。

我又重新捡起来我曾经的农活，因为我也是农村的，所以对农活特别熟悉，当我把自己再放在那个过程当中的时候，我瞬间懂了很多。

做这些准备工作，是希望我面对焦裕禄时有所依据，我的内心是充实的，我要知道我为什么这么去做，为什么要说这句话，为什么这个时候要流下眼泪，我为什么这个时候看着他们会痛不欲生。当我内心非常充实的时候，我面对他的每一场戏都非常清楚。

你说他就没有不足的地方吗？有，自古忠孝难两全。他对家人一定是有愧疚的，包括对他的母亲。回到家的那场戏，我挣扎了很久。我叫娘，抱着妈妈的那一瞬间，我觉得太难过了，那么多年没回来，一推开门，房子还是那个房子，巷子还是那个巷子，娘还是娘，只不过已经白发苍苍，那种内疚很难用语言表达出来。当时我就在想，这场戏我到底该怎么去演。第一天拍完的时候，导演很满意，监视器前好多人都哭了，就觉得非常好。

但是当天晚上回去，我怎么也睡不着，觉得没有达到我内心对这场戏的要求。后来我和导演沟通，又重新拍了一遍。我觉得他在母亲面前，应该是一个调皮的孩子，享受着叫妈妈的过程，他会说“娘娘娘，你看看我变了没有”，就是那种感觉。

我刚到北京的那几年，其实混得特别不好，中间也不敢回去。当我再回到家的时候，我突然觉得，我妈妈好像特别喜欢看到我。我其实是一个不赖床的人，但我早上就是不起来，让我妈一遍一遍地去叫我，我觉得我在享受那个过程，我相信我妈也在享受那个过程。

其实这种情感是相通的。所以那个瞬间，我就想演成一个任性的孩子，就那么简单。

对演员来讲，你得有情感借鉴，要去随时调动你的一些记忆。我特别感激我前半生的人生经验和经历，因为有了这些东西，我对人生才有了不一样的理解。我为什么喜欢演戏，因为我想把这些东西都能够放在对角色的感知和理解上，我希望能够借这个渠道释放出来，所以我特别庆幸做了演员这个行业。

我觉得表演中重要的东西是真诚，是你内心真实的对于这件事情的感受。表演分很多种流派，有的是体验派，有的是演技派，我觉得我可能达不到演技派，我只能是一个感受派，用我自己真实的人生体验去感受角色，建立跟角色之间的一种默契。对我来讲，这是一种最好的表演的感觉，也是我这么多年一直秉行的表演理念。

我前半生所有的人生经验，所有专业知识的积累，都是为了能够让我今天来演焦裕禄。我演焦裕禄，我用尽了我所有的力气，我不后悔，而且是值得的。

“我希望我是一棵树”

我是一个很笨的演员，我做不到马上把一个角色合理化，也没有别的捷径，只能一步一个脚印地往前走。所以在整个过程当中，我都用着特别笨拙的方法，就是感受他，走进他。

进组的时候，我就告诉全组，希望从今天开始，郭晓东这三个字不要在剧组出现，我希望听到的是焦书记，“焦裕禄”，哪怕你叫“禄子”都行。后来拍摄完，没有一个人叫我郭晓东，从头到尾都是叫焦书记，甚至导演有时候都叫我老焦。而且进组后我就没有再穿过自己的衣服，从头到尾都穿着焦书记的衣服。我穿的那个马甲，是二姐亲手给我织的，我天天穿着它在博山到处溜达。有的人看到会很惊讶地说，这个人怎么穿这样一件衣服，我从来不在乎他们的眼光，我就继续在我的状态里走着，感受着。那个衣服，我觉得越穿越是我的衣服。

在整个拍摄过程中，为了还原人物瘦弱的状态，我只吃三四成饱。甚至那段时间，我很少洗澡，因为焦裕禄也没法天天洗。你经常不洗澡的感觉，跟你天天洗一个澡的感觉，真的是不一样的。拍风沙的那段日子，我都不喝水，就是希望能够让我的嘴唇风干，因为我一喝水就觉得嘴唇湿润，那感觉不对。有时候实在难受，我会用吸管喝，不会碰到嘴唇。包括尝盐碱地的沙子，我是真的用舌头去尝，那个沙子太细了，尝了一下之后满嘴都是，吐不干净。

我没有否认化妆和造型的重要性，但是在我心目中，它帮不到我太多，我只能用我自己的笨办法尽可能去感受，让我自己完全渗入进去。

最后焦裕禄临终的那几场戏，我是真的让自己几天几夜没睡，希望能够找到那种极度疲惫、精神极度恍惚的状态。而且在喊开始之前，我还要先去做一些俯卧撑，让自己累到虚脱，然后躺在床上去寻找那种状态，因为我觉得那种东西无法演，我得对自己狠一点。

我所有的努力，所有的付出，都是希望能够对得起“焦裕禄”这三个字。

杀青那天，我笑得没有力气了。二姐说，郭晓东终于笑了。我觉得我的创作生涯因为有了焦裕禄这个角色而变得特别不一样，特别有光彩、有意义。

焦裕禄特别轴，恰恰我懂得那种轴。很多人说，郭晓东，你没有必要拿那么长时间去体验生活，我说我就想踏踏实实把这件事情完成好。轴就是不言败，不放弃，不达目的不罢休，就像种子的力量，这粒种子随便扔在任何一个地方，只要有合适的土壤、温度、阳光，不管上面压着什么巨石，它都会蹿起来，因为它心怀阳光。

我觉得演员也是社会责任的播种者，我们在传递正能量，传递人的温情的力量。作为一个文艺工作者，一个演员，我们都要扪心自问，将来离开这个世界，我们对这个社会做了什么？

其实人最终追寻的是精神。你说为什么到现在还在继续传承焦裕禄精神？我在兰考采访当地群众的时候，我说你们知道焦裕禄吗？他们会特奇怪地看着我，他说我们怎么能不知道焦裕禄，你看看我们今天兰考的一切，你就知道了。

我自己就是从特别偏僻的小山村里走出来的，因为我有了我的理想，我的梦想，我坚持走了演员这条路。今天，我能够在自己理想的职业当中去生活着，我觉得我是幸运的，我觉得这跟我的出身没关系，是跟我的理想有关系。所以一个人无法去选择他的历史背景，但他能够选择他将来的生活道路。

如果有来生，或者有机会重新选择，我依然会选择演戏，当演员，因为我觉得它能够给我带来无穷的快乐，没有边际。我希望我是一棵树，努力地去长成一个参天大树。