“女孩子也可以很帅，这是在她身上时常可以体现出来的。”

作者｜赵雅静

编辑｜丁宇

从《峰爆》走出来之后，焦俊艳形成了一种条件反射。看见地铁或者隧道，都会回想起拍摄期间所学到的专业知识；看到相关的工作人员和事迹，也会更容易产生共情。

她总会在心里默默计算：挖一公里隧道，需要花多少钱？二衬台车要如何使用？如果做爆破，爆破点应该塞在哪里，怎么去连接线……像是一种潜意识里的习惯。

影片中，焦俊艳饰演的卢小靳有很多身份。她是物探技术员，也是洪翼舟（朱一龙饰）的恋人与工作伙伴。灾难发生时，她还是一名救援者。因此，焦俊艳需要在表演上做到专业、果断，同时兼具带给人希望的智慧与柔软。

“我能感觉到人在灾难面前的脆弱，同时也是坚强和伟大的。”这是《峰爆》最触动焦俊艳的部分。同时，她也希望告诉观众：“女性也可以充满力量地承担社会责任。”

80度的情绪起点

《峰爆》行进至高潮部分，卢小靳带着县城的孩子们逃到山坳里，一边是茫然无措，一边是对男友洪翼舟的担心。

天上下着雨，卢小靳不知道救援队能否来救她和这群孩子，不知道自己有没有办法带着孩子们逃出去，不知道男友正在面临着怎样的境遇。对未知的恐惧和绝望掺杂在一起，她却必须要带给对方希望。

于是，她带着孩子们唱起了山歌，并且在与洪翼舟的通话中说：“我想和你永远在一起。”

作为女性救援者，卢小靳在工作中兼顾智慧与细心。为此，焦俊艳和导演李骏商讨最佳展现方式，最终导演决定以唱歌的方式来呈现。她告诉《博客天下》:“这种歌声本身会给观众带来一种感受和共鸣。”

这场戏拍得艰难。剧组要到达取景的山坳处，首先要绕山徒步一个多小时到达拍摄驻地，安置所有人员的食物、水、保暖衣物、御寒的帐篷，以及拍摄需要用到的轨道、器材......所有物品，都需要靠人力背到现场。

达到驻地后，还要坐皮筏艇过一条河，再爬一座山，才能真正到达拍摄地。下雨让道路变得泥泞，走起路来，泥点能甩到头顶。很多工作人员会因路滑而摔倒，再站起来，浑身上下都挂了泥。

拍摄的艰难在《峰爆》中时有发生，这让焦俊艳对自己的要求更高。她不想给工作人员带来更繁杂的工作，只希望尽可能地表现完美。为此，她提前反复梳理每场戏的所有表演行为，必要时先进行排练。

比如在拍山坳中的戏份时，要先与孩子们进行基础沟通。“比较难的是大家如何在一起去表演同一种状态，感受到寒冷，感受到害怕，也需要经历一些排练。”

《峰爆》是焦俊艳首次挑战置身于灾难中的角色，她发现需要的人物基础热度更高。“剧情片我可能是从零开始演这场戏，但当你面对灾难时，需要给出最激烈的情绪，可能一上来就是80度，它的表演基础，起步是不一样的。”

这在前期需要更多的情绪调动。焦俊艳的方法是，根据当下戏份的不同情绪去选择一些音乐，“音乐先带我进入到那个情绪中。”

但这还不够，在灾难片中，镜头停留在演员的表演上更为短促，需要表演者在更短的时间里，表现出更浓烈的情感。

焦俊艳感受到压力，即使做足准备，她仍担心不能马上到达情绪的高点。但一进入艰苦的拍摄环境中，压力反而成为帮助。因为在真实的情景下，在更能感受到人在灾难面前的心理状态。

理解、刺激、想象

焦俊艳上一次在灾难片中现身，是2019年的《中国机长》。但她在片中的角色更多的是“办公室里运筹帷幄的状态”，经验无法真正复制到《峰爆》里。

出演物探技术员，焦俊艳首先需要解决的是知识上的盲区。前期，剧组安排了几位做地质预测的中铁建的老师，为焦俊艳讲解物探的使用方法：多大的雷达能探测多少米，怎么连接电脑，怎么操作怎么看数据，什么波形代表什么……

这些专业知识不仅需要背诵，还需要真正的理解，“因为我要在里面报数据，基准线高度向下多少米，向左多少米，那个方式是我要通过理解去熟悉的。”

其次是观察专业人员的状态。通过观看相关纪录片和现场观察，焦俊艳发现，技术人员说话有两个特点：一是严谨，二是音量大。

在焦俊艳的观察中，专业人员自然而然地带着一种精气神，很少讲似是而非的话，“他只会说这个可以或不可以”。在现实的隧道或者建筑工地上，“大家日常交流会提高说话的分贝”。

台词的训练要贴近真实，也要配合灾难片的拍摄风格。“它的台词需要更精简，你无法像剧情片一样逐渐铺开，而是要尽可能在几句话里就交代清楚当时的环境，人物的状态、需求、关系等等。”

除此之外，人物关系也需要在表演上掌握分寸。片中，卢小靳与洪翼舟的感情线是除父子关系外，最为重要的关系之一。二人既是情侣，也是并肩作战的同事，需要合作解决问题，并在危机时刻给予对方希望。

在这条感情线的处理上，李骏力求克制，“我主要把这对恋人彼此间的熟悉感和默契做足，就够了”。他希望这条人物关系是真实的而不是煽情的，他说：“包括彼此在生死攸关时刻的那种信任，一定是他们这段关系里生活里沉淀下来的。”

拍摄之前，焦俊艳与朱一龙和一对中铁建里的情侣聊了聊。“了解了他们的生活状态，平时会做一些什么事，相处是用什么样的时间，包括对婚姻的态度。”相关细节都展现在影片中，供观众去发现。

拍摄时，焦俊艳与朱一龙的对手戏完全发生于不同的时空。由于无法面对面演对手戏时，关系主要靠电话来产生连接。这需要他们靠想象去感受对方的情绪和表达，“所以它需要有很多信念感，这是演员的素质之一”。

片中有一场洪翼舟一边攀岩一边给女友打电话的戏份，朱一龙在出演之前打电话给焦俊艳，“他让我把那场剧本拿出来，我就大概和他讲了我演绎的方式和情绪，他会带着自己的想象和对我情绪的回应，去完成那场戏。”

在《峰爆》中，由于很多宏大的灾难场景需靠后期CG技术完成，想象成为了演员表演时的重要部分。开机之前，焦俊艳拿到一个U盘，里面是大量的灾难电影，她几乎都看完了，除了学习和借鉴前辈的表演之外，将场景印在脑海中，也极大地激发了表演时的想象力。

“了解中铁建里工作人员的生活日常，依托现场环境带给我的刺激，同时充分调动自己的想象力。”这些结合在一起，让焦俊艳完成了卢小靳这个角色。

女性的多样化

《峰爆》并不是李骏和焦俊艳的首次合作。2019年，在李骏导演的《长安道》中，焦俊艳出演了刑警赵红雨。

“这个小姑娘身上承载着我对现代年轻女性的期望和赞美，她需要个性鲜明张力十足同时又骨骼清朗毫无心机。她不能是一张明星脸，但也不能稚嫩怯懦。”这是李骏对赵红雨的期望，看过了一系列的候选名单后，李骏约焦俊艳出来见面。

后来，他如此评价道：“朴实大方有亲和力是我的第一印象，而且她的笑很真很爽朗。当然，她的短发也让她显得很飒。”

有了之前的印象，在《峰爆》的选角上，李骏没有犹豫。卢小靳需要焦俊艳独特的灵性，李骏对《博客天下》说：“她身上时常出现的中性特质，会让我们很相信她是会出现在工地上的人，而且女孩子也可以很帅，这是在她身上时常可以体现出来的。”

在外形上，焦俊艳需要符合户外工作者的身份。因此，她会穿得“胖一点，敦实一点”；在妆容上，肤色需要化深几个度，再加一些雀斑、洒上一些灰尘。如果有雨中的戏份，还需要先把身上喷湿。

外形气质是一方面，人物性格的确立是另一方面。焦俊艳在拍摄前期便向李骏发出疑问：影片开头的隧道透水事件，到底算不算卢小靳的工作失职？

透水事件并不是故事的核心，但却是焦俊艳反复纠结的点，这关乎到她对于人物的理解。“因为她是搞预测的，事故发生是不是因为她没有测出来？但我又觉得卢小靳不是一个工作不认真的人。”

后来，她得到了解释，山体的复杂程度就像旋转餐厅，其变化速度之快，是仪器的精准程度所无法达到的。

角色因此变得合理。在《峰爆》中，与同样是女性角色的丁雅珺（陈数）相比，卢小靳虽然没有强决策的戏份，但在焦俊艳的演绎下，其专业度与果断程度的突出，加之后面柔软部分的呈现，这个人物色彩也变得鲜明和丰富。

作为演员，焦俊艳面临过社会刻板印象对女性的恶意。出演《遇见王沥川》时，有人对她的颜值发出质疑。决定剪短发的时候，也不断有人告诉她，女演员应该留长发，不能剪、造型少。但是最终她还是选择了遵循自己的内心。“说剪就剪了，剪完特别开心。”

“在一个行业里工作，你首先要有你的价值才能立足。所以我希望能在技术能力上提高自己。”这是身为演员的焦俊艳对自己的要求。她认为每一个角色都是表演经验的拓宽，正如此次出演《峰爆》后，她说：“下一次如果再遇到灾难片，我觉得我会有更多的经验去支撑我表现得更好。”

化身卢小靳，焦俊艳希望告诉观众：“我觉得在极端情况下，人如果要选择去救援是不分性别的。女性饱含着对他人生命的尊重和关爱，也可以充满力量地去承担社会责任感。”