作者｜ 赵雅静

编辑｜丁宇

在冯小刚执导的首部网剧《北辙南辕》中，王珞丹饰演的尤珊珊，被称为“超级英雄式的存在”。剧集一开篇，人物就定型了——大学没毕业就结婚生子，离婚后凭自己的努力成为富豪，仗义疏财，在朋友的困难间游走，自己则毫发无伤。

她是很多女生期待成为的样子，甚至成为了一个“标杆”。但王珞丹并不希望观众被这样的价值观所限制，她认为：尤珊珊有着光鲜背后的困惑和孤独，也有埋藏在有限篇幅中未被展现的细节。

“其实很多人说，要去学她做独立女性，女性可以顶起半边天，我不太喜欢这种口号。我愿意独立，我想要做到的事必须做到。但在家里我也可以被照顾。自己开心最重要，我不觉得一定要树立一个什么标杆，挺累的，没必要。”

“人间清醒”的背后

更多的时候，王珞丹会将《北辙南辕》戏称为“尤珊珊和她的女人们”。

在剧中，除了雷厉风行地工作、社交，尤珊珊大部分时是处理其他角色的感情问题。王珞丹也有面对被台词折磨的时候，比如：她刚把整两页的台词背下来，紧接着又来一场高浓度的对话。每次拍完，她都开玩笑地请求：“求求妹妹们，不要离婚了，不要分手了，这个词是真的背不动了。”

但王珞丹喜欢这个角色。因为“她已经不需要用另外一半去定义自己的存在价值，她知道自己喜欢什么，要什么，也知道自己能够给予对方什么”。

她还记得第一次听冯小刚口述尤珊珊这个角色的感觉。那时，她还没有看到剧本，只知道这是一个“比较仗义”“很飒”的女性。冯小刚找到王珞丹，正是因为符合他想象中尤珊珊的样子。

然而，生活中的王珞丹有着可爱的一面。和导演的第二次见面，因为已有些许的熟络，王珞丹的拘谨放开了一些。冯小刚觉察到她细微之处的笑容，告诉她，“这个笑容放在你身上挺好的，挺孩子气。但是不可以放在尤珊珊身上。”

那时，王珞丹就知道了，“他心目中的尤珊珊是不可能有孩子气的。”

拿到剧本之后，王珞丹明白了这种设定，“她应该是很多女生期待成为的样子”。“她不属于成长型，她没有任何成长的弧度。”作为一部都市女性群像戏，她觉得每个角色都是一种颜色，而尤珊珊的颜色是“给大家一个参考的范本”。

尤珊珊在出场时已经“基本完成了自我的建立”。和其他四位背景各异、但同样身陷情感困局中的女性人物不同，她在群像戏中的主要作用是控场——主导事情的发展，给别人提供建议。这符合角色的属性，“因为她已经是一个人间清醒的人。”

王珞丹认为，饰演尤珊珊面临的最大考验，就是如何避免单一化。这是“非成长类”的角色最应该警惕的陷阱，否则会产生负面效果。

她看到了尤珊珊身上的丰富性和对立性。比如人物身上架空的过去所包含的隐藏信息。

在《北辙南辕》中，因篇幅所限，关于尤珊珊的过往没有过多交代，比如，她在出场时已经失去了双亲，“在这个世界上，她是没有亲人在的。”

前期功课中，王珞丹把“伏笔”都提炼出来，建立起人物行为的合理性，用自己的理解将观众看不到的那些部分补全。“看上去，尤珊珊是一个无坚不摧的女性，实际上，她是这个戏里最孤独的一个。”

拍摄时，王珞丹从自己身上摘取一些属于角色的东西放大，同时剔除一些角色身上没有的东西，从而让其变得完整。

冯小刚导演让她收起日常生活中的笑，是“扼杀一些天性”，但在感情线中，王珞丹赐予了角色“一点天真浪漫的东西”，但也只有一点点，且只在黑哥面前流露。即在情感关系中，尤珊珊卸下自己所有的“伪装”。

这条感情线是后来加入的，原先角色的色彩更为突出，“就是大姐大，通透，拎得清，”突然有一天，冯小刚觉得，这个人物应该有些其他的色彩，于是细微的感情线被加入进来，王珞丹当时觉得“这个人物一下子就活起来了。”

剧情进行到跨年戏份时，尤珊珊在黑哥的工作室，关掉手机，在空间的隔离上脱胎出角色的柔软的一面。

反抗“单一”

生活中，王珞丹也没有遇到过尤珊珊这样的人。但没遇到不代表没有，“就因为她少，她才值得被这样拎出来去讨论。”

她了解到，尤珊珊有其原型存在，她是编剧的一个很好的朋友。

编剧陈枰在接受采访时说过，“她就是这样一个人，没事就送我两瓶茅台。我也不喝酒，她就说，你出去请客吃饭不得拿瓶茅台啊？”

《北辙南辕》的同名小说出版时，这位朋友买了100本寄到编剧家里，说送人用。陈枰说：“她是做IT行业的，唯一的爱好就是挣钱，疫情期间困在日本，不到一年炒股挣600万人民币。”

王珞丹因此反思，“我们都是在自己的认知和经历里去对构建对一个人的认同感。”真实首先是合理性的基础，她反问道，“那你期不期待遇到这样的人？”

在《博客天下》的采访中，王珞丹对角色提出问题，又给予了回答。为什么尤珊珊每天要去找刚刚认识的女孩子，想要送她礼物，跟她去吃饭？“就是她孤独。”一个如此强大的人，为什么莫名其妙开一个餐厅？“她无外乎就是希望有人能陪她吃个饭。”

这些回答都有相应的细节来佐证。比如尤珊珊家里从不开火，这是在和司梦的聊天中一笔带过的，王珞丹的朋友看完剧后找她探讨，觉得这一笔“埋得特别好”。

“她为什么不开火？因为她不想一个人吃饭，她在这个世界上只有一个亲人，就是她的儿子，但已经跟她不亲。”

王珞丹希望在有限的戏份和空间里，将更多的信息传达给观众，“能看到就看到了，没看到就是埋在下面的。”

在她的表演哲学中，“演人物就是演人物关系”。这主要表现在尤珊珊与其他四位女性的关系上。

为什么不用钱来回报帮她捡回钱包的？因为“写字的人是很骄傲的人，用钱是不懂事”。说话方式上也要有细微的差别，因为和冯希认识时间更久，“讲话会更肆无忌惮”，但面对性格要强的戴小雨，“需要留有余地”。

司梦

另一类需要琢磨的戏是“饭局”。王珞丹在每一场饭局中都格外小心，她知道演过了容易聒噪和说教，演薄了又撑不起这些男性为主的局面。

此前，王珞丹对酒和酒桌文化都有些陌生。她原本不碰白酒，但为了接近角色，也会在后来的聚会上说“我也尝尝”。“以前我骨子里很抗拒白酒，现在我觉得我练出来了。”

观察也在其中发生。在戏外的聚会上，朋友或者长辈聊天，王珞丹就负责“听和思考”——一边观察，一边想自己要如何去诠释和处理戏中尤珊珊的状态。

“我不想把她变成一个满场飞的公关的样子，但她是有这个危险在的，所以我会尽量收一点，”王珞丹说：“我也可以撒开了，但那个颜色太单一了。”

演

身处尤珊珊的体内，王珞丹一直在反抗“单一”。在情感关系上，她“苛求，但又有度，”她知道如果再进一步，这段关系就不是她所期待的样子了。她必须保有足够的成熟度，即“完全不需要用某种确定的关系来去界定感情”。

张驰

看似模糊的背后，是确凿的感情，是“真正的灵魂伴侣”。这也是王珞丹喜欢这个角色的原因，也是她觉得尤珊珊区别于其他角色的价值和意义。

毕竟，“她得是一个我们期待能够成为的那种，知世故而不世故的样子。”

一个看似已经没有任何困惑的角色，在王珞丹看来，实则困惑很多，只是不在表面。“那么强大的一个人，她喝了白酒，吃了褪黑素，依旧睡不着觉，她的压力在哪里？”

她觉得自己和尤珊珊一样，不是把苦写在脸上，“哭是没有用的，你见过我哭过吗？我本身也是这样的一个人。”

米莱长大了

“那你想活成尤珊珊那个样子吗？”

“我为什么要经历这些？”

在这个问题上，王珞丹犹豫了。她感慨道：“她的阅历、成长，让她成为了一个特别不矫情的女生。我们什么时候能活得这么通透？这确实挺难的。”

像是自问自答一样，她说：“我现在并不是很确定，因为我做了这个角色的整个前史，我觉得她太难了。”

王珞丹还是跟尤珊珊不一样的。

她形容自己“心大”“倒头就睡”。她曾中断拍戏工作，前往纽约“虚度时光”，上舞蹈课、看画展。她在33岁开始练习滑板，在知乎上告诉网友“有机会去做自己喜欢的事是幸福的”。工作之外，她玩乐器、滑雪、搭乐高，这些都成为了她生活的其他出口。

不能精准言说的，这些出口或多或少对演戏起到了反哺作用。她原本就会打手碟，在《北辙南辕》中，那份和音乐人们一起演奏的内敛文静的气质，在王珞丹看来，是属于她自己的。

“你说那是角色赋于我的，还是我生活的经历阅历赋于这个角色的，这很难说，特别微妙。”

尤珊珊显然不是那个心大的人，她更多的是“整宿整宿地睡不着觉”。在王珞丹看来，这个角色吃了太多不为人知的苦，才有今天的豁达。尤珊珊当然会成为一个“标杆”，但王珞丹并不希望观众被这样的价值观所限制。

“其实很多人说，要去学她做独立女性，女性可以顶起半边天，我不太喜欢这种口号。我愿意独立，我想要做到的事必须做到。但在家里我也可以被照顾。自己开心最重要，我不觉得一定要树立一个什么标杆，挺累的，没必要。”

有人喜欢尤珊珊，渴望有这样的朋友；也有人不喜欢尤珊珊，觉得她的存在太过理想主义，不符合实际。

王珞丹认为都可以理解。无论如何，尤珊珊都是“有血有肉有缺点，爱憎分明有态度”的人。

很多持不同观点的人，都去王珞丹的微博上发表看法。但在众多评论中，王珞丹点赞的一条却是“米莱长大了”。

此前，她从未将《奋斗》中的米莱和《北辙南辕》中的尤珊珊联系起来。在看到这句话时，她格外像是跨越14年，瞬间明白了角色之间的共性——都很勇敢。

米莱和尤珊珊，“一个是为爱勇敢，一个是勇敢地活出自己。”这个气质被延续下来，但“她”却长大成为了另外一个人。

王珞丹的感慨和《北辙南辕》无意间构成了某种呼应，她这样理解这部剧：“其中的人物需要借助爱情、婚姻来完成自我的找寻，最终结果未必完全如自己所愿。我们想要去到的地方和最终到达的地方可能往往是不同的，这也是它的中心主题。”

在演艺生涯中，米莱被王珞丹认为是自己“不可磨灭的一个角色”。如今再被提起，戏里的成长被对应到戏外——她觉得，“我已然不是当年的我了。”

米莱长大了，王珞丹也长大了。

曾经的王珞丹“莽撞、冲动、不顾一切”，如今则“希望尽量保有当年的纯真，努力地学着知世故而不世故”。这是她最大的感慨，“好在我没有改变那么多，你还能看出是我。”