夏天结束了，说唱之路在继续。那只是个节目，这只是个开始。艾热知道这一点。他才25岁，还有许多地方可以去，许多歌可以写，他想继续冲。

文｜谢梦遥

编辑｜金焰

图｜网络

骑着骆驼也能征服摩天大楼。

这句词写在艾热2017年发布《Trilogy（三部曲）》里，这句话也被他带到了《中国新说唱》的舞台上。来自新疆喀什的维吾尔族青年夺得冠军。艾热不需要说太多话，不需要向别人强调他属于哪里，他的歌里有着一切。故乡，家人，爱。他用说唱一遍又一遍地回到这些母题。

如果公众对于说唱歌手有什么偏见的话，艾热会是那个打破偏见的人。他很温柔。他没有什么奇怪的发型。有一年Iron Mic比赛——那可是个捉对厮杀的战场啊，他开口就说：「我不想说些什么没用的博得同情，中国是个农业大国没人写歌给农民。他们需要帮助，在这个时候我想说这是相互。」

与一般的选秀剧情不同，在《中国新说唱》中他曾被淘汰，通过复活赛连下5城，才得以重返冠军争夺。那场比赛最让人印象深刻的是，他穿着拳击手的披风，主动率先出战。按照车轮战的赛制，最后留在舞台的人才能复活，这个决定也许很危险，但艾热想打头阵。

夏天结束了，说唱之路在继续。那只是个节目，这只是个开始。艾热知道这一点。他才25岁，还有许多地方可以去，许多歌可以写，他想继续冲。

以下是艾热的自述，采访在10月底进行。

1

我想第一个上。

复活赛出场顺序是抽签，我跟他们所有人说，兄弟们，跟你们商量一件事，抽到第一个一定要给我好不好，我今天来这儿就想唱5首歌。要不然我就唱5首歌晋级，要不然我就唱到第二首或第三首被干掉，但我想从第一个开始唱。当时他们每个人都说哇，太好了。

结果那天满舒克抽到了第一个。我就直接在舞台上说，老满，你要不要给我，我来当第一个。他直接对我说不。然后我就想，你不让我第一个唱，那我就一定要挑战你，我就第一个举手了。第一轮我是唯一一个举手的。

打了3轮我大概就知道了，心里其实就有数了。但是嗓子状态缓一缓，我第一首歌和第三首歌很费嗓子，其实《家走》没唱得特别好，但是没办法。已经不需要唱得太好了，我完整地唱完就OK了。

2

我在喀什长大。小时候一到暑假，外婆就会带我去乡下探亲。我们去那儿就是光着脚跑来跑去。那个年代农村里没有自来水，每个村都会有一个涝坝，正方形的一个大坑儿，七八米深那种。我掉进去，还差点死在里面，被我哥抓着一棵树，把我救起来。

我妈是一个很有素质的人，我妈从小跟我说的很多道理，她会给我翻译或者用维吾尔族谚语：有可以吃的屎，但有不能吃的蛋糕；拿别人的手软，吃别人的嘴短；树挪死、人挪活……我妈有很多这样的忠言。

我爸妈真的挺开明，这是我从小到大最幸运的事情。除了高中那会儿，学习成绩有点下降的时候，他们有跟我生气过，跟我说最近你就先把「哼哼哈嘿」的事情放一放，把学习搞一搞吧。他们是工薪阶层，我妈妈在中国石油干了快30年了，她从计量员开始做，现在她是一个加油站的站长。他们没上过大学，所以他们很想让我上大学。

在学校里我不乖，但我也不坏，我从来不欺负别人。我的语文和历史学得很好，但是其他的成绩其实是很一般。反正我也算是跌跌撞撞的，再加上加50分的政策，考上一个挺好的二本。专业酒店管理，在新疆财经大学，我爸妈真的很开心。

高中时我们有一个hiphop团体，叫黑色站台，我跟我那几个哥们儿还整过一个小的录音室，是我哥们儿家地下室。去他家每天录音录两三个小时，有时候骗爸妈说有晚自习什么的，就待晚一点回家。我们一人出100来块钱买了电容话筒，就在一个很简陋的环境下，也真的录了几十个作品吧。

我们还做过一些实体的mixtape，在学校卖。那时候刚好断了网，也没有地方发布这些歌。局域网里有博客，你可以把背景音乐弄成自己上传的音乐，那好像是唯一可以把你的音乐传到网络上共享的途径吧。所以我们才做了实体，去电脑城买了碟，去复印店，在A4纸上打出正方形封面，然后把它切下来，塞到盒子里嘛，反正很粗糙。我现在希望这些东西再也不要出现在世界上，太稚嫩了，太不好意思了。

那个时候相对保守一点，我爸妈并不是很喜欢让我买那种hiphop的衣服穿。我确实买过几套，但是他们经常就说你把你这麻袋赶紧先换了。所以一开始我可能没有太追求表面上的东西，我就想把音乐做好，我就是想写想唱，我笃定地认为这是我的一个积极的、正能量的爱好。我喜欢在录音软件里调效果，听到那些声音变得远，变得近，有混响、混声这样的感觉，我享受耳机里录进去不一样的东西。

我觉得那都是特别珍贵，特别美好的回忆。我并不觉得我自己土，我觉得我自己是世界上最潮的人。那时我很清楚我现在没有能力，可能很烂，但我知道我在做什么，我并没有想过哪一天要放弃。

3

从幼儿园开始，小学、初中、高中、大学，我一直都是上普通话学校，在家里跟家人会说维吾尔族语，偶尔跟自己民族的哥们儿可能会混搭着聊，你可能经常会听见几句普通话，突然又转到维吾尔语，中间又加一两个汉字这种。我前后鼻音分得不是很清楚，但其他都可以。

以hiphop的方式钻研普通话，跟普普通通地学普通话，这还是有区别的。积累韵脚，你还是要写。你写得越多，大脑里面才会像有一个U盘一样有记录，当你需要用的时候，它能呈现在你脑海里，表达出来。

高中的时候，我不喜欢上数学课，坐在座位上，拿着我的本子，要不就是随便涂鸦玩儿，要不就是写歌词。就一个字押韵就好，非常简单的那种押韵。我起初没想那么多，写了几页以后，又写了几页，又写了几页，我发现我把半个本子写完了的时候，突然觉得，哎，这样有成就感。每一页都满满的。高中那几年我写掉了三到四个本子吧。就是想表达。想写什么就写什么，意识流，有的时候写得比较抽象，有的时候写得比较直接。

当时没有双押概念，但有的时候突然写出来——「感叹时间真的很磨人，那个纯真的自己现在变得很陌生」，我就说哇，这句写得太厉害了，不明白到底为什么。后来回想，哦，原来是我写出了双押。「磨人」和「陌生」嘛。但是那个时候没有那样的意识，就是写。

后来就在手机备忘录里写嘛。到现在为止，我依然没有采纳那种背诵很多押韵的方式，我从来没有过这样。我觉得Hiphop对于我来说是种音乐，它不是我的考试科目。如果有一天我陷入那种状态，我就会觉得我不快乐了，这是最大的原因。我承认在录音软件上需要下工夫，在歌词上要下工夫，但是如果我开始那种「醒目、领悟、挺酷」，那不就成以前的单词默写了嘛，变成语文家庭作业了嘛。我讨厌那种感觉，我喜欢它，是因为它的自由。所以我只坚信写得更多，你脑子里的押韵就更多。

中国说唱的押韵，从无到有，最初就可能像崔健老师那种，后来可能有了尹相杰、隐藏乐队，有30年历史了。只有中文能玩儿出那种感觉。「走着窄路还是本来路窄，堵塞，因为太多的阻碍，往前迈步，我的灵魂不卖，你的快速对我来说其实不快。」有好多影响我很深刻的rap，我真的可以背下，听了太多遍。

4

2012年和贝贝在Iron Mic总决赛，那次是彻彻底底地看见一个人在现场实现了双押。那个时候我大概知道双押是什么，但是贝贝确实第一次让我看见在现场能有这么多密集的双押韵。我回头去看那个视频我发现，哦，原来是这样，一下有一种开脑的感觉。贝贝通过自己大量的练习，革新了中文说唱的押韵方式。

其实我在大学之前从来没有离开过新疆。我当时大一，跑来北京参赛。我妈给我钱让我买卧铺，我花了，买了张硬座，然后发现那个硬座其实是个站票，就买了个板凳，抱着我的包，就这么自己一个人来了，就是为了比赛。

我在北京赢了，到武汉去参加总决赛，贝贝是西安站的冠军，16进8碰上了。真的很紧张，台下有五六百人。你既然上了这个舞台，你不能表现出胆怯，你内心的紧张就是失衡了，跟《8英里》那电影里一样。

我告诉你，那天的情况就是，我输给贝贝了。我直接跳下舞台就走了，没有看后面的比赛。

第二天我们就成了好朋友。

比完我自己还有点不服，我就说这哥们儿freestyle是不是背的，他是复读机还是什么。贝贝直接就发了微博私信给我，他说兄弟，不管舞台上怎么样，台下我们肯定要相互尊重，很高兴认识你。他说你也是一个挺有特点的rapper。瞬间我就被瓦解了，我觉得我是一个挺善良、感性的人。我说我认识你也很荣幸。我就是那样说的，然后我们就建立了友谊。

2015年，我去西安演出，跟派克特他们玩了两天。因为我有贝贝的联系方式，我想去找贝贝。我就跟派克特说了，他也不会说什么你不要跟他玩，真的从来都没有人跟我说过这样的话。黄旭也去了，我们在贝贝家里，freestyle一天吧。那个时候我freestyle水平还不错，贝贝一如既往地牛逼。

后来他来新疆找我，他到我的地下工作室来听我的一些伴奏，我给他freestyle，给他听了很多很多我创作的歌，他也很喜欢。

我永远都忘不掉他freestyle的那种感觉。他freestyle就可以把一个内容说出来那种，「verse one快要结束，属于我们的节目，用我们的音乐去换更大的别墅。」那是他freestyle的歌。我永远都忘不了他freestyle的一些段子。他就是行走的freestyle的杀手，他就是这样。

我跟他们接触的时候，他们也会有一些自己性格方面的东西，但是我不会太在意这些，真的，我没有太在意过这些。贝贝如果开始生气，一旦起范儿拿样了，跟我展示出亚特兰大黑人那种，我就跟他说，你他妈安静一点，你又不是Tupac，你好好坐着，这是中国，bro！然后他说你不懂。我说你赶紧变回来，赶紧变回来，装完了，我们聊关于歌的事。

我们聊技术上的细节。但是我和他不会用专业术语聊，直接放他最近听到的新歌，总结他们是怎么唱的，你就知道它的重音在哪儿。我们是相知的，他会跟我说你rap应该这样，这个点你就得起，你这儿很好但是你这儿不怎么样，感觉弱下来了，他会给我提一些建议。

派克特也会是这样，派克特也是这样极致的人。我们这几个人能get到彼此，就是因为彼此之间有这样的共同点。派克特特欣赏贝贝，贝贝也特欣赏派克特，虽然他们永远不可能会有交流。

我想把他们叫在一起，甚至就算偷偷见个面都可以，聊聊音乐什么的。我最近尝试过，我就做过一次，做多了也会烦的，没有必要去做和事佬，我只是站在音乐的角度去跟他们分析，你们俩合作一首歌该多炸，所有的人都会疯了，还有什么结是解不开的呢。派克特其实还挺想跟贝贝见一下的。然后贝贝告诉我不可以，我要让我兄弟知道我跟派克特偷偷见了面，那就不对了。

中国说唱歌手里，我不知道我是不是唯一，我有谢帝、贝贝，又有Gai、Bridge，又有派克特、C-Block，所有人的微信我都有的。我没有那些对立的东西，你凭什么对我说我是两面派，我不是啊，我跟你好跟他好又怎么了，我凭什么不能既做你的朋友又做他的朋友？

我觉得我可能好一点的地方是，我真的听过基本上所有说唱歌手的歌。我会像一个歌迷一样直接上来就告诉他，你这段歌某一时期我每天单曲循环，我还会唱。我跟Al Rocco，跟Blow Fever就是这样认识的。

我是一个很擅长交流的人，但我并没有故意要招谁喜欢。这是我的性格使然吧，有的人可能会觉得我是装的。好多人说这个人的情商不是一般的高，但是我觉得情商高的话，那至少相处起来不会太复杂，不会太麻烦。

我的概念里，音乐以外，都是一人一世界了。因为hiphop，我们才共通在一起，我feel得到你，你feel得到我。像贝贝自己一个人从兰州到西安，人生低谷的时候，他的团体接纳了他，在一个陌生的城市，所以兄弟是一辈子的。

我给贝贝也会提意见。我说写点走心的歌，你的技术理念加上你的生活经历，你这么棒，你所有的东西都在这儿，你凭什么不去为听你歌的人去做。他们会找到共鸣，但是如果你传达的这种比较吹嘘的东西太多了，那可能每个人都会幻想，会不会这样？这话对贝贝来说是有用的，有一些歌他没有发布，但是他也会写一些这样的。

我不会给他传达太多，因为我知道，意识是不可能强行转加在另一个人身上的。我觉得这也是我的底线，你可以提，但点到为止，这是我们一起相处的经验和宝贵的东西。这就是我的生存之道吧，你可以独特一点，但你不能让别人有压力。

贝贝

5

其实我当年参加battle，就是因为马俊。2010年我在人人网看到马俊代表新疆拿了Iron Mic冠军。那个视频叫《新疆阿迪力对战北京粗口说唱歌手》，就那么一个标题。我说这不叫阿迪力吧，这叫马俊啊。

2011年马俊回来在新疆办了一个本地的freestyle比赛，有普通话，也有维吾尔族语。那个时候我刚好上大一，没开学，我就去参加了，那是我人生中第一次站在freestyle battle舞台上，然后我就赢了，我是冠军。

现在要追溯一下，在高中写掉的那几个本子可能真的帮到了我。我的哥们儿他们根本不跟我freestyle。因为我可能是我们之中唯一一个可以顺着说几句的人，我可以说20秒、30秒，他说个两句三句就卡了，然后他就不说了。他们就没有人陪我练。但我那个时候看了马俊的freestyle以后，我就大概自己感觉了感觉，freestyle，即兴嘛，我觉得我也可以。

在battle中，我还是会在赛前准备一些梗，如果今天碰到什么攻击，比如说我胖的，那我该回复一些什么。但是也不可能有太多，而且说实话，大部分还都会忘掉。所以说我喜欢freestyle。

我拿了冠军，现场就有人起哄，让我和马俊freestylebattle，我很生涩，但是我没有怂，马老师也很peace地跟我battle了一下。没有分胜负，就是玩一下。这个视频第二天被人发到了网上，标题叫「喀什小孩教育马俊」，我不知道谁传上去的。马老师可能在有一段时间内还真对我有点误解了，他感觉那是我上传的，但我对天发誓，绝对跟我没有任何关系。

其实马老师真的很善解人意。2014年Iron Mic，新疆站的前一天，他跟我说，我给你准备了一双鞋，杜兰特，耐克的。我说你给我准备啥鞋，他说你是冠军啊，我说还没比呢。他说你穿多大，我给你准备好，就是你的码，等你赢。新疆站我赢了，鞋当时就给了。

总决赛我拿了亚军，输给了MC飞。我不服，那一年是比到4强的时候，去年的冠军才加入，所以，他比两轮就赢了。我觉得那就是一场完全不公平的比赛。可能那时候年轻气盛吧，但是过了半年我就看开了，我觉得那也是美好的回忆。我跟飞现在也有微信，也会偶尔有联系。

毕业后我的第一份工作是给帕尔哈提老师做助理，这是一个跟音乐有关的工作，能够接触到一个我心目中很喜欢的民族摇滚艺术家，为什么不做？帕老师也会经常跟他的朋友们说，他说小艾不可能永远做我的助理，他有他自己的音乐。

后来马俊找到我，他说最近有一些制作的编曲的活我们可以干，也能挣到一些钱。挣个几万的，我们俩就一人一半，状态真的很好。他很照顾我，很帮我，我住的那个房子，是老的那种小区，空气质量也不是很好，马老师给我整个几千块的空气净化器。

艾热和马俊

6

我的偶像是Tupac。我没有过那种想做匪帮的心理，我只是知道我也是一个幻想成为big shot的小人物。Tupac作为匪帮说唱非常顶级的代表性人物，他还留下了很多充满爱的说唱作品，life goes on、dear mama、ghetto gospel. 我觉得我喜欢他，是因为他的优点和他的缺点一样明显，就是一个普通的人。

当他站在那个人生制高点的时候，他有迷失，他有狂妄，但我又理解他那是因为他从小没有爸爸，从小就在反抗的一个环境中。那可能转换为他的一些愤怒、冲动、鲁莽，表现在外面，但他依然有一颗心在保持，去做很多很多好听的东西，去传达自己的爱。

我也想传达爱。这不只是说爱情，友谊。关于人间疾苦的，我看得到的，我以前写过，「扫雪的工人，有叔叔有阿姨，在凌晨，在黄昏，穿橙色的大衣，生活的压力，深沉的压抑，但丢掉了工作他们又该走向哪里。」我有很多这种，「我忘了什么时候开始，也不想让它终止，当以前认为说唱就是比出中指，叛逆的勇士想逃离你的统治，但变得懂事时你我才能达成共识。」

蛋堡这些人也给了我很多启示，他们也不用在歌里说你妈的或者我讨厌这个我讨厌那个，他们用干净又智慧的语言就能表达清楚自己想说的。蛋堡的有些音乐能引发人们思考，像《史诗》那种，他讲述自己的经历。一旦音乐里有内容，有旋律，有好听的东西的时候，小孩会去听它，大人听了也不会反感。那我为什么不去往这种我喜欢的方向，而且非常clean的方向去发展。我也会有愤怒，但是我可以把我的愤怒用巧妙的语言表达出来。

7

2015年之后，我不再battle了，没啥欲望，心中没有那个火了。

对于battle，其实我也有自己的看法。有一次我在新疆当一个freestyle比赛的裁判。有一个哥们儿押韵技术很好，同时他并没有太攻击对方，但他只是在说自己和对方的不同。他根据现场，很巧妙，「我看到了他正在对我微笑，因为我可以非常精确地给你freestyle。」然后对面那个人就各种攻击他。现场观众似乎更支持攻击的那个人，但我明明看得到另一个人技术才更娴熟。

我和两个裁判一致决定让他们来一段acapella，然后那个哥们儿就很稳定地说一段东西，类似那种我来这儿就不是为了争强好胜，那奖金好像是两千块还是三千块，我要买个礼物回家送给我妈妈。

裁判一个投这个，一个投那个，让我来决定，我就成坏人了。我说我喜欢这个哥们儿的freestyle，他要送礼物给他妈妈，我想让他赢。另外那个哥们儿手上有话筒，他开始跟我强词夺理，「你要不攻击，你没有必要上来freestyle......」

我直接把话筒抢过来，我想对你说一句话，battle是什么意思？battle的意思是斗争，你可以选择跟他斗争，他想跟自己内心做斗争行不行？你凭什么觉得他没有在battle？我认可你的battle欲望很强烈，但是他的battle技术更娴熟。然后他说不出来话了。

还有另外一个比赛，上台他们就说我们这儿就是回归最原始的地下，一阵渲染。整个那一晚上我听到至少100次关于你妈的他妈的，然后99%都是在背词。一看全都是高中生。

那天我是去做嘉宾，表演完了，我说今天来这儿，其实我不该说这样的话，但是我说完我就走。我今天听到了太多关于问候别人母亲的话，我只想说一句话，你根本就不认识人家，一上来你就骂人家妈是什么意思，一看就是没有离开过家，你只有离开家你才会知道妈妈的重要性。

然后我就走了。